|
Интересные описания с вики-проектов по кино, тв и книгам
| |
| Ранетка | Дата: Вторник, 04.10.2016, 14:24 | Сообщение # 1 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| http://ru.tardis.wikia.com/wiki/Клара_Освальд
Клара Освальд
«Я рождаюсь, живу, умираю. И всегда есть Доктор. Я всегда бегу, чтобы спасти Доктора, снова, снова и снова. Но он едва меня слышит. Но я всегда была рядом. С самого начала. С того самого дня, как он начал бежать...»
― Клара Освальд
Клара Освальд — спутница Одиннадцатого (ТВ: Колокола Святого Иоанна) и Двенадцатого Доктора (ТВ: Глубокий вдох). Согласно Доктору, она была просто «невозможна», однако Эмма Грейлинг, обладающая психическими силами, и сканер ТАРДИС утверждали, что она является обычным человеком (ТВ: Кольца Акатена, Прячься). Доктор не мог поверить в это.
На самом деле, она была обычной девушкой из 21 века, однако стала той, кто пожертвовал собой ради спасения жизни Доктора. Во время путешествий с Одиннадцатым Доктором, она вошла во временной поток Доктора на Трензалоре, распавшись на множество копий, которые и встречал Доктор прежде, чем нашёл «оригинал» Клары. Таким образом она спасла его от Великого Разума. Хотя отражения и выглядели, как оригинал, они не были реальной Кларой Освальд - лишь копиями. Доктор последовал за Кларой и спас её оригинальную версию, когда Разум был уже побеждён.
Этот подвиг создал из обычной девушки «невозможную», и именно из-за этого прошлая версия Доктора смогла заняться поисками Клары и найти её в 21 веке (ТВ: Колокола Святого Иоанна). Это означало, что он встречал Клару в неправильном порядке, что не позволяло сразу понять, кто она (то же самое было с Ривер Сонг (ТВ: Тишина в Библиотеке, Время Ангелов) и Мелани Буш (ТВ: Террор вервоидов, Совершенный враг). После приключения на Трензалоре Клара стала работать преподавателем английского языка в школе Коал Хилл, продолжая, тем не менее, путешествовать с Доктором (ТВ: День Доктора).
Позже Клара раскрыла с Доктором тайну Трензалора, трещин во времени и Тишины, с которыми Повелитель Времени столкнулся ещё до встречи с ней (ТВ: Одиннадцатый час, Свадьба Ривер Сонг). Клара смогла убедить Повелителей Времени изменить историю, послав Доктору новый цикл регенераций и не позволив ему умереть в старости, защищая Трензалор (ТВ: Время Доктора).
Биография
Детство
Клара Освальд родилась в Ланкашире, Англия. Впервые Клара встречает Доктора маленькой девочкой, гуляя со своей семьей на площадке. Будучи ребёнком, Клара всегда теряла свои вещи. Например, свой «лучший карандаш», свою школьную сумку. И всякий раз, когда она что-то теряла, она шла в тихое место, закрывала глаза и думала, где бы она могла оставить свою пропажу.
Мать Клары, Элли Освальд, говорила ей: «Не разговаривать с незнакомцами», — и тем не менее Клара говорила с Одиннадцатым Доктором.
Её самым большим страхом было потеряться. Во время семейного отдыха в Блэкпуле её ночной кошмар сбылся, и она потерялась, но мать в конце концов нашла её. Элли успокоила её тем, что она всегда найдёт её, где бы Клара не была.
Она осталась сиротой, когда ее мать умерла 5 марта 2005 года. Её отец, Дэйв Освальд, утешал Клару на похоронах, а Клара молча стояла, держа в рyках маминy книгy (ТВ: Колокола Святого Иоанна (приквел), Кольца Акатена).
Клара Освальд - няня
В какой-то момент своей взрослой жизни Клара вместе с подругой были на кладбище, где Клара прошла мимо её же могилы 19-го века. И на крики подруги: «Пойдём отсюда!» Клара ответила: «Я не верю в призраков».
После университета Клара решила отправиться путешествовать, но перед отъездом она хотела провести неделю с друзьями. К сожалению, за эту неделю умерла мать семейства и Кларе пришлось отложить свои путешествия и стать няней для детей умершей женщины: Арти и Энджи Мейтленд.
Клара читала книгу «Лето на исходе» автора Амелия Уильямс, в которой 11 главу она считала самой интересной (ТВ: Снеговики, Колокола Святого Иоанна).
Путешествия с Доктором
Однажды Клара хотела подключиться к интернету и для этого она взяла компьютер Энджи. Но подключиться не удавалось, и Клара позвонила по номеру телефона (который оказался номером телефона на передней панели ТАРДИС), который ей дала одна женщина из магазина, сказав, что это «Лучшая техподдержка во всей Вселенной». Позже, Двенадцатый Доктор сказал, что эта же женщина дала объявление в газете (ТВ: Глубокий вдох). Клара дозвонилась до Доктора, думая, что это техподдержка. Хоть Доктор и попытался помочь Кларе, она все равно случайно подключилась к сети Мисс Кизлет. Доктор прибыл к Кларе вовремя, ее еще не полностью «скачали».
Доктор вернул Клару в ее тело и позаботился о ней. Он отнес ее в кровать, накрыл ей столик рядом с кроватью и поставил розы. А также заглянул в книгу Клары, где обнаружил кленовый лист. Ночью Доктор с Кларой попали на борт самолета, который должен был упасть на них, и Доктор, все уладив, вернулся с Кларой на землю.
На следующий день Клара прокатилась с Доктором на мотоцикле, после завтрака Клару снова «скачали». Доктор, вернув Клару вновь, обсудил с ней ее желание путешествовать и предложил ей полететь с ним, пообещав вернуть ее, когда она захочет. На его удивление, она отказалась и сказала, чтобы он прилетел завтра, потомy что именно завтра, по ее мнению, она скажет: «Да» (ТВ: Колокола Святого Иоанна).
Когда Доктор вернулся к ней, она ждала с нетерпением и бросилась навстречу ТАРДИС. Тут Доктор спросил ее, что бы она хотела увидеть, Клара после долгих раздумий ответила: «Что-то удивительное», - и Доктор взял ее на планету Акатен.
Там они гуляли по рынкам, также совершили такую мелочь, как «спасти планету». Клара встретилась с Королевой лет, которую утешила и уговорила спеть песню. Клара и Доктор спасли ее от планетоида Акатена. На этой планете Освальд пришлось заложить кольцо своей матери, которое ей было очень дорого. Доктор предоставил существу часть своей души, историю всей его невероятно длинной жизни, полной войн и разрушений, но даже этого оказалось недостаточно. Существо поглотило всю эту долгую историю и лишь истощило Доктора. Клара вспомнила про листок, который назвала «Самым важным листом в человеческой истории». Существо умерло, перенасытившись энергией того, что могло бы быть, но не случилось. После спасения всех на планете, жители поблагодарили ее - вернули ей кольцо.
После этого Доктор вернул Клару домой, который, как она заметила, выглядел по-другому (ТВ: Кольца Акатена).
Позднее, Доктор взял Клару в другую поездку, но вместо того, чтобы прибыть в Лас-Вегас, они попали на советскую подводную лодку на Северный полюс в 1983.
На подлодке они обнаружили Ледяного воина, Гранд Маршала Скалдака, который был найден русскими и доставлен на борт. Доктор пытался убедить экипаж быть мирными со Скалдаком. Далее он приказал экипажу посадить Ледяного воина в цепи. Клара была послана к нему, чтобы попытаться поговорить с ним под руководством Доктора. Но потом оказалось, что Скалдак сбежал и пригрозил запустить ядерные ракеты. Доктор и Клара сумели переубедить Скалдака изменить свое решение. Скалдак и подлодка были спасены кораблем Ледяных воинов. Доктор поблагодарил воина, после чего обнаружил, что ТАРДИС на Южном полюсе (ТВ: Холодная война).
Доктор взял Клару в Особняк Калибёрн, в дом майора Алека Палмера, в котором, как считалось на протяжении многих лет, обитала «Ведьма колодца». На самом деле он взял туда Клару (без ведома самой девушки), чтобы поговорить с экстрасенсом Эммой Грейлинг и выяснить, кто Клара на самом деле. Доктор сделал много фотографий призраков в разных временах и использовал их, чтобы объяснить, что «призрак» был на самом деле путешественницей во времени из будущего, которую звали Хила Такориен, которая попала в карманную вселенную и за которой гонялся Горбун.
Доктор использовал кристалл с Метебелиса III, чтобы Эмма открыла портал в карманную Вселенную. Пока он спасал Хилу, сам попал в ловушку. Клара хотела использовать ТАРДИС, чтобы спасти Доктора. Но ей пришлось немного поспорить с голосовым интерфейсом, когда ТАРДИС не позволяла ей войти. Позже, обнаружив, что Хила была дальним родственником Алека и Эммы, Доктор понял, что существо в карманной вселенной пыталось добраться до другого существа в доме. И Доктор с Кларой вернулись, чтобы вызволить его из особняка (ТВ: Прячься) .
С ТАРДИС у Клары были не лучшие отношения. К примеру, как то раз ТАРДИС убрала спальню Клары и создала голограмму леопарда, когда девушка была в ванной. (Клара и ТАРДИС).
Другая жизнь
Из-за ее взаимодействия с временной линией Доктора, Клара Освальд встречала Доктора в разных местах и временах, каждый раз рождаясь и умирая. Она познакомилась с каждым из одиннадцати воплощений Доктора, каждый раз спасая ему жизнь. Однако, она отметила, что он редко её замечал.
Среди её встреч с Доктором:
Первого Доктора она встретила, когда он хотел украсть ТАРДИС с Галлифрея. Она сказала ему красть не ту, которую он хотел, а ту, что рядом. В ней была неисправна система навигации, но, как сказала Клара, с ней можно было отлично повеселиться.
Второго и Восьмого Доктора Клара встретила в парке с пальмами.
Третий Доктор проехал мимо нее в своей машине Бесси. Когда она пыталась докричатся до него, он посмотрел в боковое зеркало и мельком заметил Клару.
Четвёртый Доктор был на Галлифрее, когда она пыталась догнать его.
Пятого Доктора, когда он был в ловушке внутри Матрицы.
Шестой Доктор проходил мимо одной из версий Клары по ТАРДИС, она звала его, но он не слышал.
Седьмого Доктора Клара заметила, когда он зацепился за край скалы в ледовом мире.
Неизвестно, как Клара встречалась с Девятым воплощением Доктора, но она видела его пробегающего мимо.
В то время, как Десятый Доктор смотрел на футуристический ландшафт библиотеки, Клара стояла сзади и наблюдала за ним. (ТВ: Имя Доктора)
Освин Освальд
В одной из ее жизней, Доктор действительно заметил ее, хоть так и не увидел ее лица. Она представилась как Освин Освальд.
Освин очень хотела увидеть Вселенную и поэтому присоединилась в качестве «младшего менеджера по развлечениям» к экипажу звездолета «Аляска».
Когда корабль сломался в Изоляторе далеков, весь экипаж был захвачен местными жителями, и все, кроме Освин, были превращены в марионеток далеков. Освин же, в связи с ее высоким интеллектом, полностью преобразили в далека.
После того, что с ней случилось, она придумывает себе «мир мечты», где у нее есть человеческий разум, она делает суфле, обороняется от местных жителей...
Спустя год, Освин помогает Одиннадцатому Доктору, Эми Понд и Рори Уильямсу, когда они были внутри Изолятора. Всю дорогу Доктор пытался найти Освальд и спасти ее. В итоге, он добирается до нее, но...Освин там не оказалось, там был лишь далек - далек, в котором живет мечта Освин...Доктор сообщил ей об этом, но Освин Освальд не хотела принимать эту правду и со слезами утверждала: «Я не далек!»
Освин смиряется с тем, что она далек и что для нее нет спасения. Она говорит Доктору бежать, ибо далеки сверху начали атаку. Благодаря своему интеллекту, Освальд взламывает все системы Изолятора и изменяет общие телепатические знания всех далеков, а сама остается заявив: «Я Освин Освальд! Я воевала с далеками! И я человек! Помни меня...» Доктор убегает, и Освальд говорит: «Беги, умник, и помни...» Освин взрывается со всем Изолятором. Телепортируясь наверх, Доктор обнаруживает, что Освин лишила всех далеков памяти о Докторе. Тут Доктор вспоминает Освин словами: «О, Освин.. Tы сделала это со всеми ними... Моя хорошая» (ТВ: Изолятор далеков)
Клара в Викторианскую эпоху
Клара Освин Освальд (23 Ноября 1866 - 24 Декабря 1892; умерла в 26 лет) - барменша и гувернантка в 19 веке в Лондоне.
Клара родилась 23 ноября 1866 года в викторианской Англии. Она работала буфетчицей в «Розе и Короне». Также она вела «тайную жизнь» под именем Мисс Монтегю, в которой была гувернанткой в семье Латимер.
Клара встретила Одиннадцатого Доктора за пабом, где они столкнулись со Снеговиками, которые появились из ниоткуда. Затем Доктор ушел, и Клара последовала за ним. Догнав его, ей суждено было вернуться обратно...потому что Доктор больше не хотел иметь дело с приключениями, расследованиями и тем более с любопытными незнакомцами. Доктор посадил Клару в карету, и велел Страксу взять Червя памяти, чтобы стереть Кларе последний час ее памяти. В итоге, Стракс забыл взять рукавицы, и эта миссия перешла к Доктору. Неожиданно на них напал Снеговик, но с помощью воображения Клары он растаял. После этого, он велел сонтаранцу отвезти Клару обратно. Память ей так и не стерли. Но Клара оказалась сообразительной, и выскочив из кареты пошла за Доктором. Поднявшись по лестнице в облака и обнаружив, что она и сама лестница невидимы, Клара добралась до ТАРДИС. Клара постучалась в дверь и тут же спряталась за машиной времени, а позже вовсе спустилась оттуда.
На следующий день Клара отправилась на работу в роли гувернантки.
Там она узнает о том, что дочери Мистера Латимера Франческе, снилась их предыдущая гувернантка, которая утонула в прошлом году в пруду Латимеров. Брат Франчески Дигби предположил, что его сестре нужен Доктор...Услышав знакомое имя, Клара побежала к тому месту, где была лестница и начала звать Доктора. Ее крики услышала Дженни Флинт, находившаяся поблизости, и отвела Клару к мадам Вастре. Вастра и Дженни решили устроить девушке «тест», ответ на который она должна была дать лишь одним словом. Она дала ответ: Пруд (англ. Понд), что было ключом для разгадки, а также фамилией предыдущих спутников Доктора.
Вастра рассказала об этом слове Доктору. И благодаря такому ответу Клары, Доктор решил расследовать это дело.
Доктор пришел к пруду, где утонула бывшая Гувернантка. Затем он спас Клару и детей от Ледяной Гувернантки, которая была создана из замороженного тела умершей. Он растопил ее с помощью звуковой отвертки, но Гувернантка вновь восстановилась и преследовала их вниз по лестнице, где они встретили Мистера Латимера. Доктор представился ему как «Джентльмен Клары». Далее прибыли Дженни, Вастра и Стракс. Дженни заманила Ледяную Гувернантку в ловушку, и все поднялись в офис Латимера. Доктор быстро объяснил ситуацию и сам ушел. Перед уходом Клара целует «своего Джентльмена», чему «Джентльмен» был немного удивлен... Доктор сталкивается с Уолтером Симеоном, который потребовал Ледяную Гувернантку. Доктор и Клара поднялись на крышу, Клара использует зонтик, чтобы опустить лестницу к ТАРДИС. Они поднялись наверх, но и Гувернантка сделала тоже самое. Доктор показывает Кларе ТАРДИС изнутри, она необычно реагирует на размер будки, говоря, что «она меньше снаружи чем внутри». Клара была первой, кто сказал так. Первым делом Клара спросила, есть ли кухня (в этом вопросе она тоже была первой), объяснив, что ей нравится делать суфле. Доктор удивился услышав «суфле», но Клара перебила его...
Доктор дает Кларе ключ от ТАРДИС, и в этот момент появляется Ледяная Гувернантка, хватает Клару и они падают вниз...Клара роняет ключ и падает во дворе Латимеров. Гувернантка разбивается.
Клару и осколки Ледяной Гувернантки относят в офис Латимера. Стракс возвращает девушку к жизни с помощью воскрешающего устройства, но не надолго. Доктор предлагает умирающей стать его спутницей, и она соглашается. С помощью слез Клары и слез семьи Латимер был побежден Симеон и Великий разум. Клара умерла...ее последними словами были: «Беги, умник, и помни...» Это были те же слова, что Освин Освальд сказала Изоляторе далеков. После похорон Клары, Доктор принялся к расследованию дела: «Кто такая Клара?» (ТВ: Снеговики)
Сходства
Каждая версия Освальд имела несколько одинаковых характеристик, которые убеждали Доктора, что это «та же женщина».
Она выглядит одинаково каждый раз.
Все версии взрослой Освальд были идентичны. Хоть Доктор и не видел лица Освин Освальд, позже он понял, что у нее был тот же голос, что и у Клары.
Одно и то же имя.
При встречах с Доктором ее зовут: «Освин Освальд», «Клара Освин Освальд» или просто «Клара Освальд».
Она намного умнее остальных.
Каждая Освальд могла выйти из ситуации, соображая быстрей, чем остальные люди. Освин Освальд и Клара Освальд были опытными хакерами. (Хотя Клара получила эту способность от Мисс Кизлет.)
Она всегда работала с детьми.
Освин была «младшим менеджером по развлечениям», викторианская Клара была гувернанткой, а современная - няней и учительницей.
Ситуации, в которых находится Освальд, имеют начало за год до ее встречи с Доктором.
Падение звездолета «Аляска», в семье Латимер умирает предыдущая гувернантка и смерть миссис Мейтленд - все это произошло за год до встречи с Доктором.
Она повторяла фразу: «Беги, умник, и помни»
Для Освин Освальд и Викторианской Клары это были последние слова перед смертью. А современная Клара использовала эту фразу для запоминания пароля в Wi-Fi и перед тем, как попасть во временную линию Доктора.
Освальд любит готовить суфле.
Освин, Викторианская Клара и современная Клара любили готовить суфле, рецепт которого во всех версиях является наследием ее матери. Правда, у Освальд суфле плохо получалось.
Во всех ее версиях появляются розы.
У Освин Освальд в волосах была роза. Викторианская Клара работала в пабе под названием «Роза и Корона». В комнате современной Клары также стояли розы...Когда Доктор и Клара отправились в Особняк Калибёрн, там был ящик, на котором было написано «Роза».
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Вторник, 04.10.2016, 14:36 | Сообщение # 2 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Чёрный_лебедь_(фильм,_2010)
Чёрный лебедь (фильм, 2010)
Сюжет
Балетная труппа Линкольн-центра в Нью-Йорке планирует новую постановку балета «Лебединое озеро». Прима-балерина Бет Макинтайр (Вайнона Райдер) вынуждена покинуть сцену из-за своего почтенного для балерины возраста. На главную роль претендуют несколько молодых балерин, среди которых оказывается Нина Сейерс (Натали Портман) — дочь несостоявшейся балерины, посвятившей всю жизнь заботе о дочери.
Французский хореограф Тома́ Леруа́[5] (Венсан Кассель) не уверен в том, что Нина — идеальный кандидат на роль. Он считает, что она прекрасна в роли белого лебедя, но слишком скованна и недостаточно страстна в роли чёрного[6]. Во время разговора о роли Тома пытается поцеловать Нину, но та кусает его и убегает. Тома видит в Нине внутренний потенциал и даёт ей главную роль. Ещё перед получением роли Нина крадёт из гримёрки Бет помаду, надеясь, что она послужит ей в качестве талисмана.
Вскоре после получения роли Нину начинают мучить странные зловещие галлюцинации: оживают картины её матери, странно ведут себя отражения в зеркале, у неё начинается кровотечение до того, как она действительно поранится, на спине появляется странная сыпь с кровоточащими царапинами. Мать Нины (Барбара Херши) считает, что к ней вернулась старая «мерзкая» привычка царапать себя по ночам. В то же время с Ниной навязчиво пытается завязать дружбу другая молодая балерина — Лили (Мила Кунис).
Тома не может смириться со скованностью Нины и всё резче критикует её при всех. Он называет её фригидной и пытается соблазнить. Он также советует Нине попробовать мастурбацию. Нина пытается мастурбировать, но её попытки прерывает то видение матери, то зловещие галлюцинации в ванной.
Однажды вечером после репетиций плачущую Нину застаёт в зале Лили. Нина делится с ней переживаниями. Наутро Тома устраивает перепалку с Ниной, в результате которой становится ясно, что Лили рассказала ему о разговоре с Ниной прошлым вечером. Нина и Лили ссорятся.
Вечером мать Нины начинает выпытывать у дочери подробности её отношений с режиссёром. Нина уклоняется от разговора. Вдруг у двери появляется Лили и просит прощения за то, что проболталась Тома на работе. Она пытается пригласить Нину на ужин, но мать Нины не даёт девушкам поговорить. В результате раздражённая Нина хватает пальто и убегает с Лили в ночной клуб. В клубе Лили удаётся напоить Нину алкоголем с экстази и довести до состояния эйфории. Девушки возвращаются домой к Нине далеко за полночь. Мать Нины начинает ругать дочь за развязное поведение. Нина заявляет матери, что «трахалась в клубе с парнями», за что получает пощёчину. Пьяная Нина, разъярённая поведением матери, закрывается в комнате с Лили, и та доводит Нину оральным сексом до оргазма и закрывает ей лицо подушкой.
Утром Нина просыпается и понимает, что проспала репетицию. Она пробегает мимо не разговаривающей с ней матери, спрашивая, почему она не разбудила её утром, и спешит на работу. В зале она слышит музыку из своей роли и видит Лили, репетирующую партию чёрного лебедя. Нина накидывается на Лили с упрёками о вчерашней ночи. Лили смеётся и говорит, что она провела ночь с парнем из клуба и что их ночное приключение пьяной Нине всего лишь приснилось.
Нину всё сильнее тревожит страх того, что Лили хочет отобрать у неё роль. Она, догнав Тома в коридоре, просит, чтобы он не назначал Лили её дублёршей, но тот лишь успокаивает её.
Весь вечер перед премьерой балета Нина репетирует. Её мучают галлюцинации. Нина идёт в больницу к Бет, которая с горя бросилась под машину и получила травму ног. Нина пытается вернуть ей украденные вещи, говорит, что она совершенство. Бет, которую мучает депрессия, хватает пилочку для ногтей и со словами «Я не совершенство!» начинает протыкать ею своё лицо. После безуспешной попытки остановить Бет Нина в ужасе выбегает из её палаты и впрыгивает в лифт. В лифте она вдруг осознает, что пилочка для ногтей, которой Бет порезала себе лицо, почему-то у неё в руках. В приступе паники Нина бежит «с места преступления» домой.
Вернувшейся домой Нине кажется, что там окровавленная Бет, и она замечает, что картины её матери говорят с ней. Она срывает картины со стены и бежит в ванную. Там она видит, что сыпь на её плече распространилась и имеет вид гусиной кожи. В некоторых местах через кожу проступают странные шипы. Она вытаскивает один из них и видит, что это чёрное перо. Нина бежит в свою комнату, где у неё проламываются назад ноги, как у птицы. Она пытается выпрямиться и падает, теряя сознание.
Нина просыпается только под вечер следующего дня. Мать сидит около неё с тревожным выражением лица. На кистях рук у Нины носки. Мать объясняет, что Нина всю ночь пыталась себя царапать. Она также заявляет Нине, что позвонила в театр и сказала Тома, что та больна и не может выступать на премьере. Нина срывается и бежит на работу, опрокидывая всё на своем пути и выкрутив матери руку, когда та попыталась её остановить. Тома шокирован появлением Нины, но всё же разрешает ей выступать, сильно рассердив готовящуюся играть главную роль Лили.
В первом акте Нина выпадает из рук партнёра. Тома кричит, чтобы она взяла себя в руки. Нина входит в гримёрку и видит там Лили, которая надела на себя костюм чёрного лебедя. Лили говорит Нине, что та не сможет справиться с ролью, так как провалила даже первый акт. Нина и Лили начинают драться. В ходе драки Нина толкает Лили на большое стенное зеркало, которое разбивается. Борьба продолжается на полу. Лили пытается задушить Нину, но та хватает осколок зеркала и вонзает его в живот Лили, убивая её.
Спрятав тело Лили в ванной комнате, Нина переодевается и выходит на сцену. Она танцует раскованно и страстно. Её глаза похожи на лебединые, во время танца на её теле вырастают лебединые перья, превращая в конце акта её руки в крылья. Нина кланяется и получает бурю оваций. Весь зал аплодирует стоя. Из зала видно, что никаких крыльев у Нины нет, но они есть у её тени на стене. Нина кланяется и неожиданно убегает за кулисы. Там все тоже аплодируют ей, включая Тома. Нина целует его в губы и возвращается на сцену, чтобы ещё раз поклониться публике. Затем она направляется в гримёрку переодеться для последнего акта. Вдруг к ней в дверь кто-то стучит. На пороге стоит… Лили, поздравляющая Нину с блестящей игрой и просящая прощения за их недавние недоразумения. Нина открывает дверь ванной комнаты и видит, что никакого трупа там нет и не было. Тогда она возвращается к зеркалу и видит, что оно действительно разбито. Внезапно Нина обнаруживает у себя в животе рану, в которой торчит осколок зеркала.
Превозмогая боль, Нина выходит доиграть последний акт. Её мать сидит в зале. В конце акта Нина спрыгивает с импровизированной скалы вниз на специально подготовленный матрас. Из зала слышатся овации. Тома бежит к Нине поздравить её со столь успешным дебютом. В этот момент все видят, что у Нины на платье расплылось кровавое пятно. Тома требует вызвать скорую, а сам спрашивает, что произошло. Нина отвечает: «Я испытала… совершенство. Я постигла его».
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 16.10.2016, 13:51 | Сообщение # 3 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Знамение_(фильм)
Знамение (фильм)
Сюжет
1959 год. При праздновании открытия начальной школы Уильяма Доуса все ученики должны нарисовать своё видение будущего, после чего рисунки будут спрятаны в «Капсулу времени» на следующие 50 лет. Девочке по имени Люсинда Эмбри не дают закончить свой рисунок, представляющий собой хаотичный набор цифр от 0 до 9, и она исчезает с праздничной церемонии. Позже учительница находит её в чулане спортзала, нацарапавшей оставшиеся цифры на деревянной двери и умоляющую её «остановить шептание».
2009 год. Контейнер с рисунками извлекается на поверхность, и лист с цифрами попадает в руки мальчику Калебу, сыну астрофизика и профессора MIT Джона Кестлера. Посчитав сперва рисунок Люсинды бессмысленным набором цифр, Джон случайно обнаруживает, что цифры точно указывают на даты, количество жертв и координаты различных техногенных катастроф, случившихся за последние 50 лет. В одной из этих катастроф (пожар в отеле) погибла жена Джона, и он решает, что послание Люсинды попало в руки его сына не просто так.
На листке также есть три будущие даты, и очередная катастрофа — крушение самолёта рейса 074 Plymouth Air и гибель 81 человека — происходит у Джона на глазах. Тем временем загадочные молчаливые люди издалека наблюдают за Калебом и показывают ему видение грядущего лесного пожара. Джон пытается поговорить с Дайаной, дочерью Люсинды, чтобы получить больше информации, но она сперва отказывается с ним говорить. Затем Джон пытается предотвратить следующую предсказанную катастрофу в Нью-Йорке, но не успевает. Из-за короткого замыкания и перевода стрелки один поезд метро сходит с рельсов, вылетает на перрон и врезается во второй поезд. Головной вагон скользит по перрону, давя людей. Всего погибает 178 человек.
Дайана со своей дочерью Эбби приезжает к Джону, и они едут в заброшенный дом Люсинды, где обнаруживают на стене газетные вырезки о некоторых произошедших катастрофах и картину, изображающую Иезекииля, преклонившего колени перед Богом на фоне пылающего Солнца. Джон находит повторяющиеся слова «Everyone Else» («Всё вокруг») и понимает, что после даты последней катастрофы идёт не число «33», а перевёрнутые буквы «EE», то есть катастрофа будет глобальной.
Пока Джон и Дайана находятся внутри дома, машину с Калебом и Эбби окружают четверо молчаливых неизвестных, но они уходят, как только Джон прибегает на помощь. Позднее Калеб начинает писать цифры в точности, как это делала Люсинда, не осознавая, что он делает, а Эбби признаётся, что они постоянно слышат шёпот незнакомцев.
С учётом возросшей в последнее время активности Солнца и на основании собственных научных работ Джон делает вывод, что грядущие макровспышки солнца приведут к гибели всей планеты. Джон забирает из школы дверь чулана, в котором пряталась Люсинда, находит дописанные ей последние цифры, которые оказываются координатами дома Люсинды, и полагает, что это единственное место, где они могут спастись.
Тем временем Дайана уезжает с детьми, собираясь укрыться в сети подземных пещер. На бензоколонке двое из загадочных безмолвных незнакомцев угоняют машину с Калебом и Эбби. Дайана пытается их догнать и погибает в аварии на перекрёстке ровно в полночь, в тот самый день, который предсказала ей Люсинда.
Приехав в передвижной дом Люсинды, Джон находит детей целыми и невредимыми в компании с «шептунами» (так дети называют молчаливых незнакомцев, общавшихся с детьми посредством мысленного шёпота). «Шептуны» оказываются пришельцами, гуманоидами в оболочках людей, напоминающими ангелов, которые собираются спасти Калеба и Эбби, чтобы они «начали всё заново». Джону не позволено отправиться вместе с детьми. Сперва Калеб отказывается идти без отца, но Джон убеждает его, пообещав, что они в итоге окажутся вместе. Группа «шептунов» вместе с Калебом и Эбби покидает Землю на своём космическом корабле, огромном устройстве, внешне напоминающем вращающееся колесо с картины про Иезекииля, так же как и ещё несколько десятков таких же кораблей с разных концов планеты.
В то время, как в Бостоне начинаются уличные беспорядки, Джон приезжает в дом к своей семье, чтобы побыть с близкими в последние минуты жизни человечества. Солнечная макровспышка уничтожает всё живое на планете.
В заключительной сцене Калеб и Эбби высаживаются на новой планете, напоминающей Землю, вместе с пассажирами других кораблей. В конце фильма Калеб и Эбби, одетые в белые одежды, бегут к огромному дереву, напоминающему Древо жизни.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 16.10.2016, 13:54 | Сообщение # 4 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Остров_проклятых
Остров проклятых
Сюжет
Осенью 1954 года маршал США Эдвард Дениелс (Ди Каприо) и его напарник Чак Оул направляются расследовать исчезновение детоубийцы Рэйчел Соландо, сбежавшей из Эшклиффской лечебницы для душевнобольных преступников на острове Шаттер, в море неподалёку от Бостона. Лечебница строго охраняется, 42 её пациента находятся в обычных корпусах, а ещё 24 особо опасных — внутри бывшего военного форта, переоборудованного в третий корпус лечебницы. Лечащий врач Рэйчел — доктор Лестер Шин уехал с острова за 2 часа до её исчезновения.
У Тедди непрекращающиеся головные боли, его тяготит не только загадка исчезновения Рэйчел Соландо из запертой палаты, но и собственные сны и воспоминания: о погибшей в пожаре жене Долорес и о немецком концентрационном лагере Дахау, в освобождении которого в 1945 году он принимал участие. Неприятные ассоциации мрачной лечебницы с лагерем смерти усугубляются, когда приставы встречаются с пожилым доктором-немцем Нерингом.
Главный врач лечебницы доктор Коули объясняет маршалам, что Рэйчел, осужденная после убийства — утопления в пруду троих своих детей, — была убеждена, что находится не в лечебнице, а у себя дома. К тому же ей кажется, что сотрудники лечебницы — молочники, почтальоны и т. д. В палате исчезнувшей пациентки обнаруживается бумажка с надписью «Правило четырёх; кто 67-й?». Допросы пациентов и санитаров мало что дают, хотя одна из пациенток украдкой записывает в блокнот Тедди послание: «Беги!».
Пока двое маршалов пытаются отделить правду от лжи, на острове начинается ураган, который становится причиной бунта психиатрических пациентов и отрезает все пути доступа к материку. Тедди, пользуясь бурей, выводит напарника в укромное место на кладбище и объясняет ему, что ищет в Эшклиффской лечебнице конкретного человека — пироманьяка Эндрю Леддиса, виновника смерти Долорес. О том, что Леддис в лечебнице, ему сообщил бывший узник острова — психически больной преступник по имени Джордж Нойз.
Охранники находят маршалов и возвращают их в лечебницу. Рэйчел Соландо была обнаружена около маяка; женщина принимает Тедди за своего погибшего на войне мужа. В кабинете доктора Коули Тедди становится дурно, и он проводит полную кошмаров ночь в корпусе для санитаров. На следующее утро, пользуясь отключением запасного генератора электричества, которое держало психов под замками, маршалы пробираются в третий корпус строгого режима. В этом зловещем месте Тедди находит, к своему потрясению, Нойза, вроде бы оставшегося на материке. Искалеченный Нойз сообщает ему, что в лечебнице проводятся эксперименты над людьми.
Тедди пробирается по скалам к маяку, проникаясь подозрениями к своему напарнику Чаку. Они расстаются; затем Тедди видит труп Чака в воде под утесом, спускается туда, но не находит ничего. Тем не менее, в пещерке на утесах он встречает настоящую Рэйчел Соландо, никогда не возвращавшуюся в руки врачей. Рэйчел сама была одним из психиатров лечебницы, однако её попытка выдать миру правду об экспериментах по контролю за поведением людей обратила её из врача в узницу острова Шаттер. Она объясняет Тедди, что в самой лечебнице пациентов пичкают нейролептиками, а на маяке проводят операции по изменению сознания, стирающие, опустошающие память и превращающие пациентов в обезличенных призраков, способных выполнять закодированные команды. Нейролептики давали и Тедди.
Чак исчезает. Коули убеждает Тедди, что тот приехал один на остров, без напарника. Тедди считает, что если Чак умер для всего мира, значит, он идеальный подопытный кролик. Маршал собирается пробраться в маяк. К своему удивлению, Тедди не находит на маяке никаких ужасных лабораторий — башня пуста. Лишь на последнем этаже он находит доктора Коули, который объясняет Тедди ситуацию. Тедди был маршалом федеральных служб лишь до 1952 года; на самом деле он — Эндрю Леддис, тот самый 67-й пациент клиники, находящийся в клинике уже 2 года после убийства собственной жены. «Напарник Чак Оул» был лечащим врачом Эндрю — доктором Лестером Шином; пациентка Рэйчел Соландо была на самом деле убитой женой Эндрю — Долорес. (анаграммы Edward Daniels = Andrew Laeddis и Rachel Solando = Dolores Chanal и были загадочным «правилом четырёх»); все происходящие на острове события были инсценировкой, призванной вырвать Эндрю из его выдуманного мира в настоящий. В итоге Эндрю снова переживает забытую трагедию — смерть троих детей и жены.
В конце, в присутствии обоих докторов и медсестры, игравшей «роль» Рэйчел Соландо, — герой соглашается со всем, что говорит врач. Коули сообщает ему, что это прозрение было уже не первым. Утром Эндрю, беседуя с Шином, снова обещает «напарнику» бежать с острова. Когда Шин покачиванием головы сообщает доктору Коули, что состояние пациента не улучшилось, Эндрю замечает: «Что лучше: жить монстром или умереть человеком?» Затем уходит с санитарами и Нерингом для проведения лоботомии. Последние кадры фильма снова показывают зловещий маяк.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 04.12.2016, 23:31 | Сообщение # 5 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Координаты_чудес_(роман)
Координаты чудес (роман)
Сюжет
У обычного человека Тома Кармоди дома внезапно возникает инопланетный посланец, который предлагает Кармоди отправиться с ним в Галактический центр, чтобы получить Приз, который тот выиграл в лотерею. Прибыв на место, Кармоди попадает в ловушку - его хотят убить, приняв по ошибке за преступника, но ошибка вовремя выясняется. Однако тогда обнаруживается уже новая ошибка - приз выиграл не он, а Кармоди с другой планеты, но Тому удаётся добиться, чтобы Приз остался у него. Он получает приз, но не может попасть домой, так как не знает координат Земли, так называемых "3К планеты": «Куда? Когда? Которая?».
Учредители лотереи, чтобы исправить ошибку и избавиться от проблемы, снова решают убить его, но внезапно передумывают и соглашаются помочь - отправляют Кармоди к Мелихрону - богообразному существу, которое проводит всё время на своей планете, не зная, чем заняться и в чем смысл его жизни. Том предполагает, что смысл жизни того — помогать нуждающимся. Мелихрон соглашается с мудростью такого предназначения и рассказывает: за Томом сейчас следует хищник, кармодиед, возникший из-за того, что Том ушёл из своей привычной среды обитания и не подвергается обычным земным опасностям, а к космическим опасностям он не восприимчив. Мелихрон из-за недостатка времени не может сам помочь Кармоди и отправляет Тома к своему другу, еще одному богу - создателю планет Модсли, где Том узнает еще и то, что его приз на самом деле - мудрое уникальное живое существо, умеющее менять свою форму.
Том перемещается на планету к Модсли. Тот, инспектируя новую планету, чуть не убивает Тома, приняв его за лишний строительный материал, но потом решает помочь ему. Он рассказывает, что это он построил землянам когда-то Землю по заказу Господа Бога (въедливого седовласого старика с пронзительным взглядом в кожаной куртке и джинсах). Пока Модсли строит машину перемещения, Тома обманом завлекает хищник - кармодиед - и почти съедает его, притворившись космическим кораблём и тремя землянами. Лишь в последний момент Тома спасает Модсли, изготовив наживку - дубликат Кармоди в несколько раз больше по размеру и скормив её хищнику. Тома в спешке отправляют на Землю с посланием заказчику Земли (Господу Богу), в котором Модсли соглашался бесплатно переделать Землю, при создании которой он схалтурил, из-за того, что его мучает совесть.
Попав на Землю, Том обнаруживает себя в меловом периоде, где знакомится с говорящей семьёй тираннозавров. Там он вновь сталкивается с кармодиедом в виде налогового агента, но уходит от опасности, распознав обман хищника.
После этого он попадает к еще одному богу-ученому, специалисту по времени, Сизрайту из Всегалактического бюро координат. С его помощью Кармоди проходит сквозь множество параллельных миров, похожих на Землю, с целью найти свою. Все это время его пытается убить хищник, принимая в каждом мире свою уникальную форму и ловушку.
Кармоди попадает на Землю, где все рекламируют товары. Затем на Землю с уникальным говорящим и заботящимся о своих жителях городом. Затем на Землю, где все великие люди знают и любят его. И в итоге - на свою Землю с дворцом мусора. Когда же он обнаруживает свою Землю, он понимает, что и там ему нет места и приходит к философской мысли: ничто не вечно, у жизни нет особого смысла, и вместе с призом решается путешествовать далее, несмотря на смертельную опасность от своего хищника вне своего мира.
В финале Приз упрекает, что Кармоди зря покинул Землю: он же вот-вот погибнет! Кармоди говорит Призу свою новую, осознанную за время путешествия, концепцию: рано или поздно он умрет в любом случае и потому отказался от иллюзии "жить вечно" и собирается просто прожить те мгновения, которые ему отпущены.
Персонажи
Посланец — принёс Тому сообщение о его выигрыше в лотерею. Также является изобретателем прямоугольника и ромба.
Клерк — вначале по ошибке чуть не убил Тома, приняв его за преступника, но после вручил ему Приз.
Лотерейный компьютер — вычислил координаты Тома, но сделал это ошибочно. После выяснения ошибочности заявил, что ошибка — его полное право, ибо право совершать ошибки — самое священное в галактике.
Кармоди-инопланетянин — настоящий получатель приза, прибыл с планеты 73С, системы ВВ454С252, обладает большой силой, выглядящей подобно магии.
Приз — живое существо, умеет принимать различные формы, как-то: котелок, флейта, зонтик, монета, змейка, радиоприёмник. Питается собственным будущим, хотя иногда ест орити. Достаточно информирован в различных областях как галактической, так и земной жизни.
Мелихрон — бог, живёт на планете Лурсис. В своё время провёл на своей планете эволюцию, но разочаровался в жизни. Проводит время в скуке, так как не знает, какова его цель в жизни. Том убеждает Мелихрона, что его цель — помогать тем, кто попадает на его планету. У Мелихрона есть недостаток — хромота, и этот недостаток проявляется во всех его творениях.
Кармодиед — хищник, появившийся из-за того, что Кармоди ушёл от привычных земных опасностей, а к галактическим он не восприимчив. Он появлялся в образах космического корабля, налогового инспектора и подземного перехода, и каждый раз старался хитростью заставить Кармоди зайти к нему в пасть, а 2 раза это ему почти удалось. Он отстал от Тома лишь тогда, когда тот прибыл на свою Землю.
Модсли — инженер, строитель планет и многого другого. Показан как довольно беспринципный бизнесмен, готовый облучить целую планету радиацией, чтобы сэкономить на солнце. Достаточно добр, помогает Тому, а когда тот был без сознания, был готов заплатить любые деньги, чтобы его спасти. По совпадению именно Модсли построил Землю. Тогда же он изобрёл науку, чтобы объяснить недоработки. Сейчас, вспоминая тот случай, он немного стыдится и хочет исправить проблемы, но Бог (старик с бородой, заказчик нашей планеты) не идёт на контакт.
Орин и Бруксайд — помощники Модсли, которых тот считает глупыми, но на самом деле они неплохие, хотя несколько неэкономные, инженеры.
Борг — тираннозавр, которого встретил Том. Рассказал о проблемах в обществе тираннозавров, которые оказались такими же, как и в человеческом — урбанизация, теснота на дорогах и т. д.
Клайд Бидл Сизрайт — представитель компании Всегалактическое Бюро Координат, с помощью которого Том перемещается между различными мирами. Сизрайт предстаёт перед Томом в виде джентльмена в цилиндре, как будто вышедшего из викторианской эпохи. По его словам, он так сделал для того, чтобы успокоить Тома, хотя вначале это его лишь разозлило.
Беллуэзер (в других переводах Бельведер, Яснопогодск) — идеальный город из одной из параллельных земель. Постоянно заботился о Кармоди, чем довёл того до бешенства.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Среда, 15.11.2017, 04:16 | Сообщение # 6 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/The_Farnsworth_Parabox
The Farnsworth Parabox
The Farnsworth Parabox (рус. «Парабокс Фарнсворта») — пятнадцатый эпизод четвёртого сезона мультсериала «Футурама». Североамериканская премьера этого эпизода состоялась 8 июня 2003 года.
Сюжет
Профессор Фарнсворт едва не погибает при очередном своём эксперименте, а Фрай опять пытается пригласить Лилу на свидание, но та снова отказывает ему.
Профессор просит свой экипаж уничтожить (сбросив на Солнце) коробку, в которой находится то, что едва не убило его. При этом он запрещает им заглядывать туда, чем только разжигает их любопытство. Гермес ставит на охрану груза вооружённую Лилу. Фрай с Бендером похищают коробку, но находят в ней лишь старый хлам: Лила подменила коробки, зная, что приятели попытаются нарушить запрет профессора.
Тем временем Лила, подкинув монетку для осуществления выбора, сама заглядывает в коробку. Она видит пустоту и падает в неё, вскоре приземляясь на пол. Входит Фрай: он брюнет и одет по-другому. За ним идёт Бендер, покрытый позолотой, и Профессор со шрамом на голове. Потом Лила видит и себя — рыжеволосую.
Вскоре Новый Профессор понимает, в чём дело: в коробке — параллельная Вселенная. Он подозревает, что Вселенная, откуда появилась Лила, населена их злыми двойниками, и посылает в коробку вооружённую Другую Лилу, чтобы она пленила других обитателей. В результате два экипажа «Межпланетного экспресса» встречаются лицом к лицу. Две Лилы дерутся, но их силы совершенно равны. Оба экипажа согласны искать ненасильственное решение возникшей проблемы. Они решают назвать Вселенную Лилы с Фиолетовыми Волосами Вселенной-А, а вторую — Вселенной-1. Становится ясно, что ключевое различие между Вселенными — орёл или решка, на которые упала монета, а значит, заглянула ли Лила в коробку или нет. Что интересно, Фрай-1 и Лила-1 — женаты.
Вскоре «близнецы» из разных Вселенных начинают дружить между собой. Оба Фрая и обе Лилы за обедом в ресторане «У Эльзара» рассказывают историю, как они сошлись. После подкидывания монеты «орёл-решка» Лила-1 и Фрай-1 пошли на свидание, и у них всё закрутилось. Во вселенной Лила-А и Фрай-А так и не смогли сойтись.
Оба Зойдберга работают над планом, как им привлечь к себе внимание, — они крадут коробку со Вселенной-А.
Оба профессора объявляют, что ни один из экипажей не является «злобным», и поэтому экипаж-А свободен в своих действиях. Профессорам приходит в голову, что Гермес-А уничтожит коробку, выполняя задание, и тогда все погибнут. Поэтому оба экипажа собираются отправиться во Вселенную-А, чтобы остановить его, но коробка уже украдена. Гермес-1 предстаёт блондином в сером костюме.
Тем временем Гермес-А уже летит к Солнцу, чтобы сбросить на него коробку.
Во Вселенной-1 профессора ищут другую коробку со Вселенной-А, перебирая большое их количество. В это время входят Зойдберги с пропавшей коробкой. Завязывается потасовка: лобстеры прыгают в одну из коробок (не выпуская из клешней коробку-А) и теряются во множестве коробок, осыпавшихся с полок. Оба экипажа начинают обыскивать Вселенные, чтобы найти беглецов.
Во Вселенной-25 экипаж слеп, поэтому никого не видел.
Во Вселенной-1729 — экипаж с гипертрофированными пародийными головами.
Во Вселенной-31 экипаж состоит из роботов. Фрай-31 приглашает Лилу-А на свидание и взрывается после отказа.
Во Вселенной-XVII задумчивый профессор Фарнсворт в древнегреческой тоге что-то пишет у доски. Оба Бендера там хвастаются своими добычами во Вселенной гномов (горшочек золотых монет) и Вселенной пиратов (сундук с сокровищами).
Вселенная-420 — вселенная хиппи. Эми-420 делает массаж профессору-420, который заявляет профессору-А, что «не надо искать Вселенную, Вселенная есть в каждом из нас», а в воздухе плавает наркотический дым. Именно здесь и обнаруживаются беглецы.
Все прыгают в коробку-А и успевают остановить Гермеса-А в самую последнюю секунду.
В офисе «Межпланетного экспресса»-А все прощаются и расходятся по своим Вселенным. Фрай-А приглашает Лилу-А на свидание, и та, подкинув монетку, соглашается. Профессора обмениваются коробками, и теперь у Фарнсворта есть коробка с собственной Вселенной, а не параллельной. Проверяя это, Бендер трясет её, и все ощущают тряску мира. Профессор говорит, чтоб все ценили и оберегали свою Вселенную, но уже вскоре её используют как стул. В конце эпизода Фрай садится на коробку, и всё вокруг расплющивается по горизонтали, чего, впрочем, никто не замечает.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Четверг, 01.11.2018, 03:56 | Сообщение # 7 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| http://ru.tardis.wikia.com/wiki/Эми_Понд
Эми Понд
«Бывает, встретишь настоящего красавца, а потом поговоришь с ним, и через пять минут он скучный, как кирпич. А бывают другие. Знакомишься с ними и думаешь: «А ничего, нормальный». А потом узнаешь их поближе и понимаешь, что лицо им подходит, как будто на нем написана вся их сущность. И они вдруг начинают казаться такими красивыми... Рори самый красивый мужчина, которого я только встречала. «Девочка, которая ждала»»
― Эми Понд
Амелия Джессика (Эми) Понд, иногда после замужества называвшая себя Амелией Уильямс - первая спутница Одиннадцатого Доктора. Она была девушкой, а позже стала женой медбрата Рори Уильямса, а также она является матерью Мелоди Понд, которая позже стала называться Ривер Сонг. Эми умерла в возрасте 87 лет в какой-то момент до 2012 года, дав Плачущему ангелу отправить себя назад во времени в надежде воссоединиться со своим мужем. Она была похоронена на кладбище в Нью-Йорке рядом с Рори.
Биография
Рождение и ранняя жизнь
Амелия родилась в Шотландии в 1989 году. Её родителей, Августуса и Табиту Понд поглотила трещина в стене, и Амелию воспитывала тётя Шерон в маленьком городе под названием Лидворт. Несмотря на то, что Амелия долго жила в Англии, она так и не потеряла свой шотландский акцент. (ТВ: Большой взрыв)
Встреча с ДокторомПравить
Впервые Амелия Понд встретилась с Одиннадцатым Доктором и взрослой версией себя на ярмарке в 1994 году. Она не запомнила Доктора, и имела только размытые воспоминания о красноволосой женщине в странном белом платье, которая купила ей мороженое взамен того, что она уронила. Воспоминание о том, как она уронила мороженое и получила взамен новое, стало одновременно одним самых счастливых и самых печальных в её жизни. (ТВ: Хорошая ночь)
Амелия по-настоящему встретилась именно с Доктором около Пасхи в апреле 1996 года. Его ТАРДИС, поломавшаяся в результате регенерации, упала на сарай в саду на её заднем дворе. Так как в тот момент девочка просила Санта-Клауса о том, чтобы тот прислал полицейского исследовать трещину в её стене, Амелия приняла внешность анахроничной полицейской будки ТАРДИС Доктора за чистую монету и позже спросила его, не тот ли Доктор полицейский, о котором она просила Санту. На Докторе были одни лохмотья, которые до регенерации были костюмом Десятого, и Доктор всё ещё привыкал к своему новому телу и его вкусам.
Доктор изучил трещину на стене Амелии, которая оказалась разрывом во времени и пространстве, а кроме того, порталом к другой точке во времени и пространстве. Пленник атракси, Заключённый Ноль, с помощью трещины сбежал в дом Амелии. Однако, прежде, чем Доктор смог что-либо предпринять, монастырский колокол ТАРДИС зазвенел, и Доктору пришлось вернуться в свою машину времени, чтобы починить двигатели. (ТВ: Одиннадцатый час)
Амелия хотела полететь вместе с Доктором, но ему нужно было сначала стабилизировать двигатели. Доктор отправил ТАРДИС в, как он думал, полёт на 5 минут в будущее, чтобы затем вернуться и забрать её. Амелия тем временем собрала свои вещи в маленький чемодан и вернулась в сад в ожидании своего «магического Доктора». (ТВ: Одиннадцатый час)
В одной или более временных линиях, Амелия так и заснула на своём чемодане в саду той ночью. Её Доктор вернулся к ней из куда более позднего будущего и отнёс её в кровать. Пока она спала, Доктор рассказал ей о «магической будке», которую он украл, хотя на самом деле лишь одолжил, всегда намереваясь когда-нибудь вернуть её. «Большая и маленькая в одно и то же время, совершенно новая и древняя, и самая синяя на свете,» как он говорил. Доктор пожелал, чтобы Амелии снились приключения, которых у них никогда не будет, и велел ей любить Рори. (ТВ: Большой взрыв)
Множество лет спустя в качестве последней просьбы Эми попросила Доктора вернуться к её маленькой себе на следующее утро, наказав ей быть терпеливой, и рассказать ей о многих невероятных приключениях, что позже приключатся с ней и Доктором. (ТВ: Ангелы захватывают Манхэттен) Амелия двенадцать лет не видела Доктора после этой ночи, и всё это время она не знала о том, что Заключённый Ноль прячется в её доме. (ТВ: Одиннадцатый час)
Юношество
Амелия была просто одержима своим «Доктором в лохмотьях», ожидая, когда он вернётся. Она делала кукол, рисовала комиксы и шила одежду в его стиле, и даже убедила своих друзей принять в этом участие. Шэрон, тётя Эми, посылала её к четырём психиатрам, которые убеждали её, что Доктор нереален. Она покусала каждого. (ТВ: Одиннадцатый час) Её лучшими друзьями в школе были Рори Уильямс и Мэлоди («Мэлс»), которая на самом деле была дочерью Эми и Рори из 52-ого века. Кроме Доктора, Эми интересовалась вторжением римлян в Великобританию, по которому у неё было несколько книг, включая самую любимую, Ящик Пандоры. Она не получила хорошей оценки за свой доклад по римлянам, так как она назвала его «Вторжение горячих итальянцев.» (ТВ: Одиннадцатый час, Пандорика открывается, Давай убьём Гитлера)
Амелия была лидером в их трио с Рори и Мелс. На протяжении начальной и средней школы Амелии приходилось невольно воспитывать Мелс, заменяя вместе с Рори ей родителей и читая ей нотации после каждой из её проблем с поведением в школе. В то же время Рори безропотно слушался инструкций Амелии, так как это давало ему шанс подольше быть рядом с ней.
Из-за того, что робость Рори не давала ему делать каких-либо шагов в сторону романтических отношений с Эми, а также из-за полного отсутствия у него интереса к другим девушкам, Амелия ошибочно считала, что он гей. В какой-то момент в подростковом возрасте Мелс дала Амелии понять, что у Рори есть к ней чувства, и выразить свои чувства к нему. Сделав это, Мелс, будучи их дочерью, как парадоксально это ни звучит, стала причиной своего существования. (ТВ: Давай убьём Гитлера) Когда Эми встретилась с Доктором в следующий раз, она выглядела заметно сконфуженной, признавая, что Рори — её парень как минимум перед Доктором. (ТВ: Одиннадцатый час)
Вторая встреча с Доктором
Доктор, считая, что прошло всего пять минут, вернулся в 2008, где Амелия звала себя «Эми», чтобы дистанцировать себя от своего детского «сказочного» имени. Она стала девушкой Рори и работала киссограммой. Ко времени возвращения Доктора она носила ненастоящую униформу полицейского констебля, и из-за этого Доктор поверил, что она настоящий офицер полиции, точно также, как она догадалась, что он должен был прилететь на 12 лет раньше из-за того, что внешний вид ТАРДИС не изменился. Хоть и сомневаясь в нём, Эми помогла Доктору победить Заключённого Ноль и предупредить атракси никогда не возвращаться на Землю. Доктору потребовалось два года, чтобы слетать на ТАРДИС до Луны и проверить новые двигатели. (ТВ: Одиннадцатый час)
В какой-то момент до следующего возвращения Доктора Эми устроила вместе с Рори вечеринку с переодеваниями. На ней она носила форму констебля, в то время как Рори оделся римским центурионом. Она положила снимок с вечеринки в книгу о Римской Британии. (ТВ: Пандорика открывается)
Эми должна была выйти замуж за Рори 26 июня 2010 года. В ночь с 25 на 26 июня Доктор вернулся, чтобы сдержать своё четырнадцатилетнее обещание. Она решилась путешествовать с ним при условии, что он вернёт её домой до утра, но ничего не сказала о своей свадьбе. (ТВ: Одиннадцатый час)
Путешествия с Доктором
Впервые оказавшись в ТАРДИС, Эми буквально закидывала Доктора вопросами о её природе, о происхождении Доктора, является ли он на самом деле «маленьким слизняком в человеческом облике», о том, что такое полицейская будка, а также о том, нужно ли менять лампочку в светильнике на крыше ТАРДИС. Быстро устав от её непрекращающихся вопросов, Доктор вытолкнул Эми в кислородный пузырь вокруг ТАРДИС, чтобы она смогла почувствовать невесомость. (ТВ: Тем временем в ТАРДИС)
В первом своём путешествии Эми оказалась на космическом корабле Великобритания в 33-ем веке. Этот корабль двигался в космосе за счёт пыток Звёздного Кита, о чём никто из живущих на корабле, кроме части верхушки правительства, не знал. Эми освободила кита от пыток, и он продолжил нести на себе корабль, так как у него было доброе сердце. В этом путешествии Эми встретила британскую королеву будущего, Елизавету X, или, как она сама себе называла, Лиз 10. Эми удивилась и поразилась тому, что она всё ещё была в правительственнных компьютерных базах данных и числилась там как 1306-летняя британская подданная, имеющая право голосовать на выборах, но обеспокоилась тем, что её статус замужества был неизвестен. (ТВ: Зверь внизу)
Ответив на вызов о помощи, они направились в военный Лондон 1941-ого года, где встретились с Уинстоном Черчиллем, использовавшим далеков в военных целях. Он считал их просто дронами, созданными доктором Эрвином Брейсвеллом. Когда Доктор попросил Эми рассказать Уинстону об истинной сущности далеков, та ответила, что ничего о них не знает, несмотря на то, что она должна была помнить битву при Кэнари Уорф и вторжение далеков в 2009 году. Это шокировало и смутило Доктора. После того, как далеки обманули Доктора, заставив его помочь им в возрождении своей расы, они покинули это время. Эми в то же время помогла отключить Континуум Обливиона внутри тела Эрвина Брейсвелла, убедив его в том, что он — человек. (ТВ: Победа далеков)
Позже Эми очутилась на мусорном астероиде под названием Джайр далеко в будущем, который должен был быть уничтожен нанобомбой. Она подружилась с ситууном по имени Чарли и спасла Доктора от деградировавших потомков людей, оказавшихся на том астероиде несколько столетий назад. (ПРОЗА: Ночь людей)
После этого Доктор отвёз Эми в июнь 2010 в Нью-Йорк, чтобы попробовать лучшие гамбургеры во всей истории. Доктор хотел купить улицу, на которой продавались эти гамбургеры, в честь Эми, чтобы получить их бесплатно; Эми же хотела купить их с помощью психической бумаги. Однако, все их планы сорвались, когда им пришлось спасать весь Манхэттен от похищения крошечными пришельцами, называющими себя вайкоидами. Они запомнили Эми, так как именно она помешала им в их миссии. (ПРОЗА: Забытая армия)
Эми и Доктор посетили людей-скелетов, и Доктор освободил их от правления Короля-Жабы. Эми не могла понять, почему люди-скелеты разозлились на них, но Доктор сказал, что это, возможно, произошло из-за того, что он взял их «загогулистое что-тотам». После этого они столкнулись с Родом, существом, которое хотело поселиться на Земле вместо людей, но Доктору удалось его остановить. (ПРОЗА: Нисколько часов)
Следующая поездка их была в музей 171-ого века, в котором они обнаружили домашний ящик Византии с сообщением «привет, сладкий» на нём, вырезанное на коробке лазером на старогаллифрейском. Последовав за этим сообщением, Эми и Доктор отправились в 51 век неподалёку от Византии и открыли двери ТАРДИС, как только Ривер Сонг вылетела из обречённого корабля. Доктор представил девушек друг другу, хотя ни он, ни Амелия не знали, что Ривер является будущей дочерью Эми, Мелоди Понд, а также подругой её детства, Мелс. Втроём на ТАРДИС они отправились к месту крушения Византии, планету Альфава Метраксис, чтобы помочь Церкви сражаться с армией Плачущих ангелов, которые пробудились благодаря энергии радиации из двигателей корабля. Эми, не зная об особенностях Плачущих ангелов, слишком долго смотрела в глаза Плачущему ангелу, из-за чего её глаза оказались заражены Ангелом. Они проследовали в электрический лес, где Ривер, отец Октавиан и Доктор были вынуждены оставить Эми с солдатами позади, чтобы добраться до капитанской рубки. Доктор попросил Эми закрыть глаза, чтобы Ангел не смог из них выбраться. Пока Эми сидела с закрытыми глазами, Доктор вернулся к ней, положил свои руки на её и попросил вспомнить о том, что он сказал Амелии, когда ей было 7; это воплощение Доктора было из будущего относительно Эми, но она не знала об этом. Эми чуть не умерла из-за Ангела Боба. (ТВ: Время ангелов/Плоть и камень, Большой взрыв)
После этого события Эми рассказала Доктору, что она собиралась выйти замуж и хочет вернуться домой. Они прибыли назад в ночь на 25 июня 2010 года, за пару минут до полуночи. Эми, из-за пережитого стресса, попыталась соблазнить Доктора, но Доктор отверг все её попытки соблазнить его и затолкнул её обратно в ТАРДИС, когда пробило полночь. (ТВ: Плоть и камень) Оказавшись внутри, Эми начала настаивать на том, что Доктор всё же парень, и сказала, что он «флиртует со всеми девушками и смеётся надо всеми парнями, которых встречает». Доктор же настаивал на том, что он путешествует со спутниками из-за того, что он уже не способен удивляться чудесам вселенной, и берёт с собой спутников ради того, чтобы вместе с ними заново открывать вселенную. Задумавшись о том, со сколькими же женщинами до неё путешествовал Доктор, Эми обманом заставила Повелителя Времени показать визуальные записи о предыдущих спутницах. Её поразило количество девушек, с которыми до этого путешествовал Доктор. После этого она попросила Доктора забрать Рори с мальчишника. (ТВ: Тем временем в ТАРДИС)
Эми и Доктор с помощью ТАРДИС вернулись в настоящее Эми, чтобы забрать Рори с мальчишника. В качестве свадебного подарка Доктор решил отвезти их в романтическую Венецию 1580 года, объяснив это тем, что путешествия с ним и возвращение к обычной жизни после этого может разрушить отношения, и понадеялся, что отношения Эми и Рори наладятся после этой поездки. В Венеции они обнаружили так называемых "вампиров", которые на самом деле были сатурнинами, которые пытались восстановить свою расу, превращая девочек Венеции в подходящих самок для сыновей Розанны Кальвиери. Эми, лишь чудом избежав превращения в "вампира", спасла Рори от старшего сына Розанны, Франческо, который намеревался убить её жениха. (ТВ: Тем временем в ТАРДИС, Вампиры Венеции)
Команда ТАРДИС были заперты между двумя мирами злодеем, назвавшимся Повелителем снов. Он дразнил Эми напоминаниями об её запутанных отношениях с Рори и Доктором, заставляя её выбирать между ними. Когда Рори умер в одном из миров, она поняла, что не хочет жить в мире, где его не стало. Обнаружив его живым в реальности, она дала ему чётко понять, что чувства Рори к ней полностью взаимны. (ТВ: Выбор Эми)
Несмотря на то, что они изначально планировали посетить Рио, Эми, Рори и Доктор оказываются в маленькой деревушке Уэльса в 2020 году. Эми тут же оказывается под поверхностью земли, утянутая вниз силурианцами, (ТВ: Голодная земля) и там её едва не расчленяет силурианский учёный по имени Малоке. После неудачной попытки заключить мир между людьми и силурианцами, где Эми говорила за человечество, лидер силурианцев Эльдан выпустил газ в подземный город, чтобы остановить вооружённые силы, которые вела Рестак для атаки на человечество. Войска были вынуждены вернуться в свои капсулы крио-стазиса и погрузились в сон на тысячу лет. Рори получил смертельный выстрел, которым Рестак намеревалась убить Доктора, и он был стёрт из времени внезапно появившейся трещиной. Амелия потеряла все воспоминания о нём. (ТВ: Холодная кровь)
Без воспоминаний о Рори Уильямсе
Чувствуя вину за потерю Рори, Доктор отвёз Эми во множество замечательных мест, которые включали в себя Аркадию и Троянские сады. Эми спросила Доктора, почему он так мил с ней. Скрывая своё чувство вины, он ответил, что всегда был мил с ней. После этого Эми сказала, что она просто шутила, но не поняла, почему Доктор был так серьёзен.
В одну из этих поездок они отправились в 2010, чтобы посмотреть на выставку работ любимого художника Эми, Винсента Ван Гога в музее Орсе в Париже. На выставке Доктор заметил, что Винсент нарисовал крафайиса в картине Церковь в Овере. Чтобы выяснить, в чём дело, двое переместились во французский город Овер-сюр-Уаз 1 июня 1890 года. Эми быстро стала хорошим другом Винсента и упросила Доктора отвезти несчастного художника на ту самую выставку 2010 года, чтобы показать ему, что он получит признание. Амелия была твёрдо уверена, что это светлое воспоминания несомненно предотвратит его самоубийство, и, после того, как они вернули Винсента обратно в 1890, мчалась вверх по лестнице музея, чтобы поскорее увидеть его новые картины. Она расстроилась, когда узнала, что их действия не предотвратили самоубийство Винсента, и единственным, что изменилось, стало посвящение на картине Подсолнухи "Для Эми. Винсент". (ТВ: Винсент и Доктор)
Доктор и Эми собирались посетить 1963 год, чтобы познакомиться с "The Beatles". Появившись там, они обнаружили, что далеки уничтожили всю человеческую расу на Земле, использовав Око Времени, чтобы изменить историю. Эми и Доктор прыгнули в Око, чтобы попасть на Скаро до того, как далеки попали туда. Амелия начала исчезать, так как в новой временной линии она никогда не рождалась. Девушка сначала испугалась, но потом смогла использовать своё новое состояние временной невидимости для того, чтобы собрать части разрушителя зрения. Это устройство Доктор готовил для того, чтобы ослепить далеков, как только они прибудут. После того, как они собрали свою ловушку, Доктор перегрузил генераторы магнитного поля. Далеки потеряли Око Времени и никогда не использовали его для того, чтобы изменить историю. (ИГРА: Город далеков)
Остановив далеков, Доктор и Эми отправились на арктическую бурильную станцию GSO. Нано-вирус, который распространяли киберматы, превратил практически весь коллектив станции в кибер-рабов для киберлюдей, запертых в леднике миллиарды лет назад. Эми использовала перепрограммированный радиомаячок, чтобы выключить киберматов. Кибер-рабы поймали Амелию и чуть было не конвертировали девушку, но Доктор сумел спасти её и победить киберлюдей. (ИГРА: Кровь киберлюдей)
Одиннадцатый и его спутница посетили Смыслов-3, где обнаружили, что их будущие версии посетили эту планету до них и причинили окружающим много неприятностей. Местный житель Таник угрожал посадить их в тюрьму, но они улетели на ТАРДИС быстрее, чем он сумел их остановить. (КОМИКС: Wish You Were Here)
В поисках частей для тянущего луча, который помог бы спасти Одиннадцатого Доктора из разрыва во времени и пространстве, Эми случайно освободила Сущность из контейнера, в котором она содержалась в ТАРДИС. Сущность создала рану во времени и отправила Эми на тысячу лет вперёд в будущее, где начала питаться её временной линией. Доктор послал Эми Тахионный цикл обратной связи для того, чтобы она смогла вернуться к нему. Одиннадцатый поймал Сущность и поместил её в разрыв во времени и пространстве, где она могла питаться хрономитами из четвёртого измерения, не причиняя им вреда. (ИГРА: ТАРДИС)
Чуть позже Доктор и Эми нашли местечко для отдыха, это был Посейдон-8 в 23 веке, во время их прибытия атакованный Заралоком, захваченный Вашта Нерада, и ко всему прочему люди, живущие здесь, страдали от загадочной "болезни". Эми помогла Доктору восстановить питание подводной фермы. После этого они отправились на USS Eldridge, военный корабль времён Великой Отечественной Войны, и узнали, что неверно работавшее устройство маскировки на нём создало воронку измерений, которая и привела к тому, что на Посейдоне-8 появились Заралок и Вашта Нерада. Одиннадцатый и Эми деактивировали устройство, что вернуло Заралока и Вашта Нерада в их родные временные отрезки. (ИГРА: Тени Вашта Нерада)
После этого Понд и Повелитель Времени последовали на сигнал бедствия, который привёл их на семейный космический корабль, где далек-учёный пытался украсть технологии. Когда двигатель оказался перегружен, всю семью Джонсов разбросало во времени и пространстве. Доктору с Амелией пришлось посетить множество разных мест, таких как древний Айканский храм, и столкнуться со множеством различных монстров: киберлюдьми, силурианцами и другими, чтобы найти и помочь семье Джонсов. (ИГРА: Лабиринты времени)
ТАРДИС неожиданно дематериализовалась из парка в Колчестере, графстве Эссекс, из-за чего Доктор застрял там, а Эми в ТАРДИС. После того, как они воссоединились, Доктор велел ей написать записку его прошлому себе, чтобы он снял квартиру у Крейга Оуэнса. Пока Эми искала в пиджаке Доктора ручку, она обнаружила коробочку со своим обручальным кольцом, которое осталось от стёртого из времени Рори. Она не могла понять, почему помнит её, но почувствовала странную связь с этим кольцом. (ТВ: Квартирант)
Как-то раз Доктор и Эми приземлились на астероид, на котором стоял старый дом. Они обнаружили на астероиде профессора Ландейла и мисс Крисп, которые предьявили иск на сохранение прав на этот дом, в котором находились книги и фильмы Девятой Династии Аркатрона. Это профессор Ландейл и мисс Крисп отключили защиту дома. Чуть позже они встретили человека по имени Лестер Фордж, представившегося куратором дома. Когда Эми нашла труп мисс Деллман, они с Доктором поняли, что на самом деле дом был тюрьмой для "куратора" - на самом деле пленника по имени Максим Кларт, который стоял за убийствами и исчезновением Девятой Династии, а также убийством мисс Деллман.. Максим освободился из своей стазисной тюрьмы, когда защита была отключена. Доктор восстановил защитную систему, и роботы охранники вернули Кларта туда, где он должен был быть. Доктор, Эми, Ландейл и Крисп решили покинуть это место, и никому не рассказывать о его существовании. (ПРОЗА: Секрет Аркатрона)
Эми и Доктор были в космической Флориде за неделю до того, как произошли события со стиранием Доктора из истории. (ТВ: Большой взрыв)
После этого Доктор отвёз Амелию посмотреть на самую древнюю надпись на самой древней планете во вселенной. Никто до них не мог расшифровать значение этой надписи. Доктор был в восторге от того, что они смогут первые понять эту надпись, используя переводчик ТАРДИС. Когда они прибыли на планету, выйдя, они прочитали надпись, которая гласила "Привет, сладкий", и рядом с котрой были координаты для 21 января 102 года н.э. в Стоунхедже. (ТВ: Пандорика открывается)
Две тысячи лет во сне
По приземлении в лагере римлян около Стоунхеджа Эми и Доктор снова встретились с Ривер Сонг. Ривер показала им последнюю картину Ван Гога, под названием Пандорика открывается, на которой была нарисована взрывающаяся ТАРДИС Доктора и написаны координаты места и времени их прибытия в лагерь римлян. В пещере под Стоунхеджем они нашли легендарную Пандорику, которая была очень похожа на Ящик Пандоры на обложке любимой детской книжки Эми. И тут Амелию атаковала оторванная голова киберчеловека. Центурионы оказались автонами, которые считали себя настоящими людьми, одним из которых оказался вызвавшийся помочь Ривер Сонг в Стоунхедже автон со внешностью стёртого из времени Рори Уильямса. Эми сначала не узнала его, но постепенно начала вспоминать, и в итоге заключила его в объятия, предложив ему надеть на свой палец обручальное кольцо, которое Доктор отдал Рори в пещере. В это время Альянс активировал программу автонов, и Рори застрелил Эми, не в силах сопротивляться программе. (ТВ: Пандорика открывается)
К счастью, прежде чем Эми умерла, Доктор прибыл к ним с помощью манипулятора временной воронки Ривер. Он велел Рори вызволить его из Пандорики и поместить внутрь Эми, чтобы спасти ей жизнь. После он исчез, переместившись в будущее, а его более ранняя версия помог Рори посадить Эми в Пандорику, чтобы сохранить ей жизнь на два тысячелетия. Несмотря на возражения Доктора, Рори решил остаться рядом с Пандорикой, чтобы обеспечить своей девушке безопасность.
В 118 году, Эми, сама того не зная, прибыла в Рим в Пандорике, находясь без сознания. Рори продолжил защищать её. Он не смог помешать франкам захватить Пандорику в 420, но продолжал обеспечивать безопасность Эми. К 1120 году Пандорика стала имуществом рыцарей-тамплиеров, и в 1231 году отправлена в Ватикан. Через некоторое время её продали Марко Поло. Всё это время Пандорику сопровождала легенда об Одиноком Центурионе, который верно охранял мистический артефакт. Какое-то время спустя Пандорика оказалась в Лондоне. Склад, в котором она хранилась, был подожжён во времена немецкой бомбардировки в 1941 году, но на следующее утро Пандорика была обнаружена нетронутой на безопасном расстоянии от огня. Свидетели рассказывали о человеке в доспехах Римской империи, который оттаскивал Пандорику от огня. Это было последнее свидетельство существования легендарного Одинокого Центуриона. К 1996 году Пандорика находилась на выставке в Национальном музее Лондона. (ТВ: Большой взрыв)
Перезагрузка Вселенной
В 1996 году Пандорика открылась от прикосновения семилетней Амелии Понд, которая попала на выставку из-за Доктора. Из Пандорики появилась взрослая Эми, которая исцелилась за время нахождения в артефакте, и сказала своей юной версии: "Хорошо, детка. Теперь будет непросто." Взрослая Эми ещё раз демонстрирует, что на неё не действует эффект ограничения Блиновича, прикоснувшись к своей юной версии без каких-либо последствий. Вдвоём они посмотрели короткое видео о Пандорике и её мистическом защитнике, что заставило Эми заплакать. Её скорбь по Рори была прервана появлением охранника: Рори. Убежав от далеков, увидев, как Доктор спасает Ривер Сонг из временной петли во взрывающейся ТАРДИС, которая стала Солнцем, и как Доктор, похоже, будет убит, Эми обнаружила, что Доктор вернулся к Пандорике и связал её с манипулятором временной воронки. Он собирался запустить её - и себя вместе с ней - прямо в сердце взрывающейся ТАРДИС и перезапустить Вселенную. Эми была напугана словами Ривер Сонг о том, что Доктор окажется по другую сторону трещины во Вселенной и сотрётся из времени и памяти всех, кто когда-либо знал его.
Эми проснулась 26 июня 2010 года, где была удивлена и рада видеть своих родителей, хоть и не могла понять, почему. На этот день у Эми была назначена свадьба с Рори Уильямсом, который снова стал живым человеком. На вечере Эми засмотрелась на смутно знакомую светловолосую женщину, проходившую мимо окна. После она обнаружила старый дневник на столе напротив Рори; несмотря на его весьма потёртую синюю обложку, все страницы были пусты. Рори сказал, что светловолосая женщина оставила этот дневник для неё. Эми начала плакать, и не могла понять, почему. Она осмотрелась и заметила одного мужчину в бабочке, а другого в брюках на подтяжках. Как только слеза с её щеки упала на дневник, она вспомнила, что Доктор сказал ей в ту ночь, когда она спала четырнадцать лет назад. В порыве эмоций она начала звать своего Доктора в лохмотьях. Дневник пробудил её воспоминания о Докторе и ТАРДИС. Как и дневник, ТАРДИС Доктора была "Чем-то старым. Чем-то новым. Чем-то одолженным... И чем-то синим." ТАРДИС материализовалась посреди банкетного зала и Доктор вышел из неё, чтобы поздравить молодожёнов со свадьбой, а затем вернулся в ТАРДИС, чтобы переместить её в сад неподалёку, освободив комнату для танцев.
После вечера танцев Эми и Рори заметили, что Доктор пытался тихо уйти со свадьбы, и тихо прошли за ним в сад Эми до его ТАРДИС. Там они попрощались с Лидвортом и улетели с Доктором в ещё одно приключение: египетская богиня бесчинствует в Восточном экспрессе в космосе. (ТВ: Большой взрыв)
Медовый месяц
Эми и Рори сказали своим родственникам и друзьям, что они проводили медовый месяц в Тайланде. (ТВ: Динозавры на космическом корабле)
Но на самом деле они путешествовали во времени и пространстве. Они провели свою первую брачную ночь в своей комнате на борту ТАРДИС Доктора, в путешествии через временную воронку. В эту ночь Эми и Рори зачали ребёнка, ещё не зная, какие последствия могут их ожидать. (ТВ: Пространство, Хороший человек идёт на войну)
После этого Доктор оставил их на планете медового месяца - планете в медовом месяце с астероидом - прямо перед тем, как его ТАРДИС украл Коготь шаншитов из 15-ого Похоронного флота. (ТВ: Смерть Доктора) Эми настояла на том, чтобы Доктор везде носил с собой её мобильный телефон - чтобы они могли оставаться на связи. (ПРОЗА: Ночь после Хеллоуина)
Эми и Рори продолжили свой медовый месяц на борту межзвёздного круизного судна. В то время, как Эми и Рори были в костюмах киссограммы и центуриона, их корабль чуть не врезался в планету. Эми взяла на себя роль призрака Нынешнего Рождества, чтобы уговорить Казрана Сардика дать кораблю безопасно приземлиться. После того, как Абигейл Петтигрю и сломанная отвёртка Доктора помогли открыть пояс облаков над планетой и корабль приземлился, Доктор предложил Эми и Рори в качестве следующего места приземления месяц, сделанный из мёда. Он сказал, что там есть неплохие виды, но технически этот месяц живой и немного плотоядный. (ТВ: Рождественская песнь)
Ближе к концу медового месяца Эми и Рори ТАРДИС материализовалась внутри самой себя после того, как Рори отвлёкся на юбку Эми и уронил тепловые соединения, которые до этого помогал Доктору установить. Эми познакомилась с будущей (на несколько минут вперёд во времени) версией себя, и немного с ней пофлиртовала, вызвав ревность у Рори. Как и с её более юной версией, Эми удалось избежать воздействия эффекта ограничения Блиновича и прикоснуться к своей будущей версии. Доктор использовал возникшую временную петлю для того, чтобы закончить парадокс. (ТВ: Пространство/Время)
Эми — гангер
Эми и Рори вернулись за Землю за некоторое время до весны 2011 года. Вместе они жили обыденной жизнью, иногда замечая действия Доктора, который будто бы "махал" им из различных исторических событий, появляясь там и сям. В какой-то момент времени они получили приглашение в конверте цвета ТАРДИС. Позже Доктор утверждал, что Эми была похищена мадам Ковариан и церковью Тишины, которые обнаружили, что она беременна, ещё до того, как Эми и Рори приняли приглашение. Она была заменена на гангера из Плоти, который был связан с её разумом, заставляя её и остальных верить в то, что она не была похищена. (ТВ: Невозможный астронавт, Почти люди, Хороший человек идёт на войну)
Эми и Рори вместе с Доктором и Ривер Сонг отправились на пикник к озеру Сайленсио в штате Юта 22 апреля 2011 года. По приказу Доктора Эми и остальные не вмешивались, когда более молодая версия Ривер в скафандре астронавта вышла из воды и застрелила Доктора; однако, им было неизвестно, что Доктором на самом деле была Теселекта, принявшая его облик. (ТВ: Невозможный астронавт, Свадьба Ривер Сонг) Эми и остальные похоронили Доктора в стиле викингов: положили его на лодку, отправили лодку в озеро и подожгли с помощью бензина, который им дал неожиданно появившийся пожилой Кантон Эверетт Делавэр III, очевидно, тоже приглашённый Доктором. Когда Эми, Рори и Ривер отправились поужинать в ближайшее кафе, они обнаружили более молодую версию Одиннадцатого Доктора. Эми убедила его найти молодого Кантона в 1969 году. Отправившись туда, они нашли Делавэра в Овальном кабинете президента Никсона 8 апреля 1969 года. Делавер присоединился в команде, чтобы найти напуганную маленькую девочку из Флориды, которая могла звонить Никсону, где бы он не находился, и просить того о помощи. Компания обнаружила Сайлентов, пришельцев, которые правили Землёй начиная с каменного века. После того, как Эми была загипнотизирована Сайлентом, она сказала, что беременна, Доктору даже раньше, чем сказала Рори. Оглянувшись, она увидела пустой скафандр, приближающийся к ним, схватила пистолет Кантона и выстрелила в него. Внутри скафандра была маленькая девочка, и Эми была рада, что она не пострадала. (ТВ: Невозможный астронавт)
Личность
Эми была авантюрна и безрассудна, а также остроумна и упряма. У неё было сложное детство, так как её вырастила тётя. Её родители были стёрты из существования временным полем, которое исходило из трещины в её комнате. Она чувствовала, что Доктор бросил её. Она редко кому открывала свои чувство, и часто была недоверчивой и осторожной. Она держала людей, о которых беспокоилась, на расстоянии вытянутой руки, как, например, это было в её ранних отношениях с Рори (ТВ: Давай убьём Гитлера, Одиннадцатый час, Вампиры Венеции) и с Доктором, когда тот вернулся. (ТВ: Одиннадцатый час) О шотландском происхождении Амелии шутили преимущественно Доктор и Рори, (ТВ: Одиннадцатый час, Хороший человек идёт на войну, Давай убьём Гитлера) но иногда и она сама отпускала шутки на эту тему. (ТВ: Зверь внизу, Победа далеков, Изолятор далеков)
В детстве Амелия была стоической и способной позаботиться о себе. Она молилась Санте-Клаусу для того, чтобы тот починил ей трещину в стене, и не была удивлена, встретив Доктора. Она жаждала приключений в путешествиях с ним. Когда Доктор вернулся через 12 лет, поначалу она отнеслась к нему с агрессией. (ТВ: Одиннадцатый час)
Во время ранних путешествий с Доктором Эми показала, что может быть очень умной и наблюдательной; когда они столкнулись с последним из Звёздных Китов, которого втайне мучили для того, чтобы перевозить англичан 29 века, она увидела, насколько Звёздный Кит был похож на Доктора. Они были похожи тем, что оба были последними представителями своего вида и не могли вынести вида плачущих детей. После этого Эми поняла, что если прекратить пытки кита, он не убьёт людей, живущих на его спине, и не дала Доктору пропустить сквозь мозг Кита фатальный разряд, чтобы тот прекратил мучиться. (ТВ: Зверь внизу)
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 02.06.2019, 17:26 | Сообщение # 8 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Дитя_тьмы
Дитя тьмы
Сюжет
Супруги Кейт и Джон Коулманы, совсем недавно потерявшие своего третьего ребёнка, удочеряют 9-летнюю девочку Эстер, родители которой погибли в пожаре. Девочка прекрасно воспитана, знает манеры, грамотно разговаривает, отлично рисует и умеет петь милые песенки. Также она одевается в старомодную одежду и носит ленты на руках и шее. В семье уже есть 2 детей: сын Дэниел и глухонемая дочь Макс.
После того, как родители привозят Эстер домой, начинают происходить странные вещи, которые совсем не очевидны для окружающих. И хотя Кейт подозревает неладное в приёмной дочери, никто ей не верит, так как при папе Эстер прекрасно себя ведёт и хорошо ладит с ним. Вскоре начинают происходить действительно страшные и странные вещи, но кроме Кейт, никто не связывает Эстер с этими событиями.
Дэниел и Макс запуганы Эстер до смерти, они знают правду, но молчат в страхе. Одноклассницу, насмехавшуюся над ней, Эстер сталкивает с горки на детской площадке, и та ломает лодыжку. Также при помощи Макс она убивает монахиню Эбигейл из приюта, приехавшую навестить их в связи с опасениями за психическую нормальность девочки. Дэниел, сразу невзлюбивший новую сестру за странное поведение, оказывается в больнице, после того как Эстер подожгла домик на дереве, в котором он искал улики, спрятанные там Эстер по словам Макс. В больнице он чуть не погибает, когда Эстер снимает с его лица кислородную маску и душит его подушкой. Эстер планомерно добивается дискредитации мнения матери в глазах окружающих, для этого даже ломая себе руку.
Вскоре выясняется, что Эстер не та, за кого себя выдаёт. Кейт ранее нашла Библию с фотографиями мужчин, которую Эстер в своё время принесла с собой из приюта, а адрес на книге оказывается адресом психиатрической лечебницы в Эстонии. Кейт звонит туда, и ей сообщают, что Эстер вовсе не маленькая девочка, а взрослая женщина по имени Лина Кламмер (скорее всего, это изменённое имя девушки), 33 года, из России, страдающая гипопитуитаризмом, редким гормональным расстройством, которое остановило рост тела и сохранило его детские пропорции. В связи с этой сложной болезнью Лина заболевает психическими расстройствами, это и привело её в лечебницу в Эстонии, но девушка отлично, почти без акцента говорит на английском языке.
Чтобы скрыть свой реальный возраст, Лина заматывает грудь корсетом, никогда не носит джинсы и футболки, запирается во время приёма душа и отказывается идти к стоматологу. На запястьях и на шее Лина носит ленты, которые скрывают шрамы от ремней, которыми её связывали в психиатрической больнице, так как она всё время хотела сбежать и была опасна.
Врач из психиатрической клиники рассказывает Кейт, что Лина каждый раз пытается соблазнить своего нового отца (так как женщина хочет, чтобы в её жизни были любимый человек, семья и дети), а после отказа убивает его и его семью. Лина, как минимум, убила 7 человек. По-видимому, было незаконное удочерение, и Лина пропала из поля зрения врачей.
Врач советует Кейт срочно эвакуировать семью. Узнав правду, женщина (по вине Лины также оказавшаяся в больнице) вызывает полицию и мчится на машине домой, где находит мужа, убитого Линой из-за отказа быть с ней. Кейт отправляется на поиски Макс. Лина стреляет в Кейт из револьвера и намеревается убить Макс. В оранжерее Лина, обнаружив спрятавшуюся Макс, несколько раз стреляет в ребёнка, но промахивается. Кейт идёт следом за ними сверху. Улучив момент, она пробивает стеклянную крышу оранжереи и, спрыгнув на Лину, оглушает её.
Кейт вместе с Макс пытается укрыться в лесу, где их настигает Лина с ножом в руке. Между Линой и Кейт завязывается драка на льду пруда. Макс стреляет в Лину, но попадает в лёд. Лёд трескается, женщины проваливаются под воду и начинают тонуть. Кейт удаётся выбраться, но за неё цепляется Лина. Кейт бьёт Лину в лицо, и та окончательно тонет. Кейт и Макс находит полиция.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 26.07.2020, 22:51 | Сообщение # 9 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| https://ru.wikipedia.org/wiki/Слэшер_(жанр)
Слэшер (жанр)
Слэ́шер (англ. slash «удар с плеча; рубить») — поджанр фильмов ужасов (иногда называемых фильмы отсчёта тел или фильмы мёртвых подростков), для которого характерно, как правило, наличие убийцы-психопата (иногда носящего маску), который преследует и изощрённо убивает одного за другим некоторое число людей, чаще всего — подростков, в типично случайной неспровоцированной манере, лишая жизни многих за один день.
Критики ссылаются на итальянские картины в поджанре джалло и психологические фильмы ужасов, например «Подглядывающий» (1960) и «Психо» (1960), в качестве ранних работ, оказавших влияние на развитие слэшэра. Жанр достиг своего пика в 1978-1984 годах - это был «золотой век» подобных фильмов. Известными примерами данных картин являются «Пятница 13» (1980), «Хэллоуин» (1978), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Техасская резня бензопилой» (1974), «Крик» (1996) и другие.
Характерные особенности жанра
Жертвы — обычно фотогеничные подростки или молодые взрослые, находящиеся вдали от цивилизации или далеко от помощи и часто совершающие действия сексуального характера, или употребляющие наркотики, а иногда — и то, и другое. Эти фильмы обычно начинаются с убийства молодой женщины и заканчиваются тем, что единственной выжившей удаётся одолеть убийцу, только чтобы обнаружить, что проблема не была полностью решена. Выжившая девушка (иногда мужчина) являются воспитанными и воздерживаются от секса и алкоголя. Хотя «Психо» Альфреда Хичкока стал ранним вдохновением, первым подлинным слэшером стало «Чёрное Рождество», а успех «Хэллоуина», «Пятницы, 13-го» и «Кошмара на улице Вязов» помог популяризовать и реконструировать жанр в 1980-х.
В фильме жанра слэшер убийца почти всегда использует нетрадиционные виды оружия: лезвия, бензопилы, колуны, тупые предметы; редко, если вообще используется пистолет. Часто в фильме есть предыстория, объясняющая, как у убийцы развилось его (убийца обычно, хотя и не всегда, мужчина) ожесточение и почему он сосредотачивается преимущественно на определённом виде жертв или месте. Часто убийца способен выдержать большинство или все попытки своих жертв защититься, иногда благодаря либо явным, либо подразумеваемым сверхъестественным способностям. Так, даже после того, как он был застрелен, заколот, забит, убит электротоком, сожжён или утоплен, он может продолжить преследовать своих жертв. Обычно в продолжениях убийца возвращается из мёртвых и определяется скорее как нежить, нечеловеческое «чистое зло», чем как убийца-психопат. Среди всех категорий, однако, есть несколько фильмов, показывающих убийцу вызывающим жалость или, по меньшей мере, понимание, а не только страх. Известными среди таких фильмов является «Тихая ночь, смертельная ночь» «Резня в школе», «Топор» и другие.
В фильме жанра слэшер отсутствуют различного рода зомби, инопланетяне, монстры и другие разного рода мифические и вымышленные существа. Слэшер, в отличие от других поджанров фильмов ужасов, при сохранении вышеперечисленной концепции пугает напряжением, ожиданием смерти. Исходя из этого убийцы в фильме редко появляются в кадре, либо появляются под конец фильма при развязке сюжета. Центральная идея слэшера характеризуется наличием убийств, а сюжет раскрывается попытками определённого круга людей избежать этих убийств — в отношении них либо другой группы людей. Как правило, этой группой людей являются подростки, а классическим признаётся сюжет, действие которого разворачивается на фоне школы, университета, загородной местности. В целом нагнетание напряжения на зрителя играет немаловажную роль и оканчивается финальной схваткой героини фильма с убийцей.
Самыми популярными маньяками в слэшерах являются : Джейсон Вурхиз (Пятница 13-е), Фредди Крюгер (Кошмар на улице Вязов), Призрачное лицо (Крик), кукла Чаки (Детская игра), Кожаное лицо (Техасская резня бензопилой) и Майкл Майерс (Хэллоуин).
Структура действий
В своей книге "Игры ужаса" Вера Дика рассмотрела сюжетную структуру слэшеров. Она поняла что действия в слэшерах делятся на две временные части, которые делятся на несколько этапов.
Первая часть сюжета происходит в прошлом.
1)Группа подростков виновна в своих действиях.
2)Убийца становится свидетелем этой вины или видит себя жертвой.
3)Убийца переживают потерю.
4)Убийца убивает одного или нескольких подростков.
Вторая часть сюжета происходит в настоящем.
1)События напоминают о прошлом.
2)Разрушительная сила убийцы восстанавливается этой памятью.
3)Взрослый предупреждает подростков.
4)Подростки не обращают внимания на это предупреждение.
5)Убийца выслеживает некоторых подростков.
6)Убийца убивает нескольких подростков.
7)Героиня (реже герой) находит жертв и тем самым понимает опасность.
8)Героиня видит убийцу.
9)Героиня сражается с убийцей.
10)Героиня убивает или хотя бы побеждает убийцу.
11)Однако героиню продолжают преследовать, будь то в прямом или переносном смысле.
Эта сюжетная линия отражена в большинстве слэшеров. Хотя порядок отдельных шагов действия может отличаться или отдельные разделы могут быть опущены, базовая структура остаётся неизменной. Это однообразие часто критикуют, но также обвиняют в успехе жанра.
Раннее влияние
Привлекательность насилия восходит к Древнему Риму, хотя вымышленные рассказы стали продаваться с конца 19-века в спектаклях ужасов, произведённых в Гран-Гиньоль. Maurice Tourneur "The lunatics" (1912) использовали внутреннее насилие и в конечном итоге привели к общественному протесту в Соединённых Штатах, в конечном итоге приняв кодекс Хейса в 1930 году. Кодекс Хейса является одним из первых перечней принципов индустрии развлечений, ограничивающих неприемлемые сцены сексуального характера и насилия.
Писатель-криминалист Мэри Робертс Райнхарт повлияла на литературу ужасов своим романом «Круговая лестница» (1908), адаптированным в немом фильме «Летучая мышь» (1926), о гостях в отдалённом особняке, которым угрожает убийца в гротескной маске. Его успех привел к серии фильмов «Старый темный дом», в том числе «Кот и Канарейка» (1927), основанный на романе Дж.Б.Пристли. В обоих фильмах жители города противостоят странным деревенским людям, повторяющимся в более поздних фильмах ужасов.
Влияние 1920-х-1950-х
«Тринадцать женщин» (1932) Джордж Арчэйнбода рассказывают историю женского общества, бывшие члены которого настроены друг против друга мстительным сверстником, который вычеркивает их фотографии из ежегодника. Ранние примеры слэшеров включают маньяка, жаждущего мести в «Терроре» (1928), основанном на пьесе Эдгара Уоллеса.
Киномагнат B-фильмов Вэл Льютон продюсировал фильм «Человек-леопард» (1943). В фильме Роберта Сиодмака «Винтовая лестница» (1946), основанном на романе Этель Уайт, Этель Берримор играет симпатичную женщину, которая пытается выжить в схватке с убийцей в чёрных перчатках.
Широко известный роман британской писательницы Агаты Кристи 1939 года «Десять негритят» рассказывает о группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое убийство отражает отрывок из детского стишка, объединяя темой детской невинности и мстительного убийства. «Дом восковых фигур» (1953), «Дурная кровь» (1956), «Кричащая женщина» (1958), «Джек-потрошитель» (1959) и «Убийца девушки с обложки» (1959) — все они объединили литературные темы Кристи.
1960-е ужасы-триллеры
В «Психо» (1960) Альфреда Хичкока были использованы визуальные эффекты, которые киностудии сочли неприемлемыми. В числе них сцены насилия, секса и даже сцена смыва в туалете. В том же году Майкл Пауэлл выпустил свою картину «Подглядывающий», показав поджанр с точки зрения убийцы.
«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар». Это событие привлекло известных кинозвезд к фильмам ужасов. Джоан Кроуфорд снялась в «Смирительной рубашке» (1964) Уильяма Касла. После выхода «Психо» появилось большое количество триллеров: «Маньяк» (1963) и «Ночной кошмар» (1964).
Появление жанра 1970-е и эксплуатационные плёнки
В начале 1970-х годов возросло количество эксплуатационных фильмов, которые заманивали зрителей в кинотеатры рекламой секса и насилия. «Сильный испуг» (1971) основан на городской легенде о девочке-подростке, которая подрабатывает няней и получает телефонные звонки с угрозами. В то время как «Замок зла» (1972) рассказывал о неосторожном поведении подростков на вечеринках, убитых на отдалённом острове.
Пит Уокер нарушил табу рекламируя отрицательные отзывы своих фильмов, чтобы привлечь зрителей, ищущих развращённых кинолент. Такими фильмами были «Шоу плоти и крови» (1972), «Страшный испуг» (1974), «Дом смертного греха» (1976), «Шизо» (1976) и «Возвращение» (1978). Другие кинематографисты последовали примеру Уокера, так плакаты фильма «Кровь и кружева» (1971) описывали его как «самый больной фильм с рейтингом PG когда-либо сделанный!», а «Мэтью» (1973) называл себя фильмом «горнографией» (от gorno («кровь») и окончания pornography («порнография»)).
Затишье продлилось до 1974 года, когда режиссёр Тоуб Хупер выпустил «Техасскую резню бензопилой». Фильм стал крупным хитом и получил большой кассовый успех. Его зачастую называют первым истинным слэшером. В дальнейшем вышли «Мясник любви» (1975) и «Спаситель: Сын Сатаны» (1976). Уэс Крейвен начал своё восхождение именно в 1970-е, в 1977 году он выпустил «У холмов есть глаза». В 1970-е стали выходить тематические и праздничные фильмы ужасов такие как «Чёрное рождество» (1974), «Домой на праздники» (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973).
«Чёрное Рождество» использовало ужас как предмет для обсуждения социальных тем своего времени, включая феминизм, аборты и алкоголизм. Также фильм тематически является предшественником Хэллоуина (1978), поскольку женщины в обоих фильмах терроризируются во время праздника. Критики говорили про то что «Чёрное Рождество» — «кровавый, бессмысленный фильм». Однако позднее картина получила критическую переоценку и получила звание культового фильма. Некоторые считают его первым слэшером.
Золотой век (1978–1984)
Получивший огромный успех в прокате «Хэллоуин» Джона Карпентера открыл эпоху, которую обычно называют «Золотым веком» фильмов в жанре слэшер. Некоторые ученые включают сюда более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период[1][2][3]. Несмотря на то, что большинство фильмов получили негативные отзывы, многие фильмы «Золотого века» были чрезвычайно прибыльными и оставили культовые следы в истории кино[4]. Многие фильмы повторно использовали шаблон «Хэллоуина», где убийца преследует подростков, хотя в дальнейшем в фильмах использовалось больше крови и сексуальных сцен. В фильмах «Золотой эры» местом действия становились такие учреждения, как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы[5].
1978 год
Успешные фильмы «Техасская резня бензопилой» (1974), «У холмов есть глаза» (1977) и «Кошмар дома на холмах» (1978) были быстро и дёшево сняты, но не вызвали интерес. В дальнейшем были сняты эксплуатационный «Killer's Delight» - история серийного убийцы из Сан-Франциско[6]. В августе в прокат вышел фильм «Глаза Лауры Марс», в сентябре ТВ-фильм «Ты одна дома?». При этом «Глаза Лауры Марс» собрали 20 миллионов долларов против бюджета в 7 миллионов.
Под влиянием французского фильма ужасов «Глаза без лица» (1960) и научно-фантастического триллера «Западный мир» (1973) и «Чёрное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был снят Карпентером, который совместно пишет сценарий с его тогдашней подругой и продюсер-партнёром Деброй Хилл с бюджетом в 300 000 долларов. Фильм был спродюсирован Мустафой Аккадом. Чтобы свести к минимуму затраты, локации и время были сокращены[7]. Джейми Ли Кертис, дочь Джанет Ли, исполнила роль жертвы Лори Строуд, в то время как Дональд Плезенс сыграл доктора Сэма Лумиса, названного так в честь персонажа из фильма «Психо». Фильм начинается с точки зрения шестилетнего ребёнка, который убивает свою старшую сестру. Эта сцена воссоздавалась в многих фильмах, таких как «Прокол» (1981) и «Смертельная забава» (1981). Карпентер отрицал, что жертвами становятся сексуально активные подростки, в то время как спасаются только сохранившие девственность. Несмотря на это, в дальнейшем кинематографисты копировали эту мантру «секс — равнозначен смерти».
«Хэллоуин» отказались распространять все крупные американские студии. Карпентер написал музыку сам, и фильм был распространен локально в четырёх кинотеатрах Канзас-Сити через Akcad's Compass International Pictures в октябре 1978 года. Фильм стал настоящим хитом и был выбран для показа на Кинофестивале в Чикаго в ноябре 1978 года, где его признали крупные критики. Хэллоуин получил крупный успех в кассовых сборах, собрав более 70 миллионов долларов во всем мире.
1979 год
Хотя слэшер «Путешествие в Ад» изначально был неудачным, он подвергся переоценке поклонников. Самым успешным слэшером этого года был «Когда звонит незнакомец», которому удалось продать 8,5 миллионов билетов в Северной Америке[8]. Менее успешными были бурлеск-слэшер Рэя Денниса Стеклера «Голливудский незнакомец встречает убийцу Скид Роу» и слэшер Абеля Феррара «Убийца с электродрелью», оба из которых демонстрируют жестокое насилие против бродячих людей.
1980 год
Избрание Рональда Рейгана в качестве 40-го президента Соединённых Штатов привели к новой эпохе консерватизма, которая вызвала озабоченность ростом насилия в кино. Слэшеры, в разгар своего коммерческого успеха, также стали центром политических и культурных споров. «Пятница, 13-е» Шона С. Каннингема стала самым коммерчески успешным дебютом в мире, продающим почти 15 миллионов билетов в Северной Америке[9]. Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что он «опустился» до того, что выпускает фильм с насильственной эксплуатацией[10]. MPAA критиковали за то, что позволили «Пятнице, 13-й» выйти в прокат с рейтингом R. Критика, которая началась с «Пятницы, 13-й», привела к последующему спаду жанра в последующие годы[11].
Малобюджетные триллеры «Безмолвный крик» и «Выпускной» стали кассовыми хитами со сборами в $ 7,9 и $ 14,8 миллионов соответственно[12]. Джейми Ли Кертис снялась в «Выпускном», а также в «Поезд страха» и «Туман» и заработала титул «королева крика»[13]. MGM's снимает «Он знает, что вы одни», на который было продано почти 2 миллиона билетов. В свет вышли ещё два громких слэшер-триллера: Уильяма Фридкина «Разыскивающий» и «Окна» Гордона Уиллиса, оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу. «Разыскивающий» вызвал протесты со стороны групп по защите прав гомосексуалистов[14].
Низкобюджетные эксплуататорские фильмы «Новогоднее зло», «Не заходи в дом» и «Не отвечай по телефону!» были названы женоненавистническими и были посвящены исключительно страданиям женщин. Известный режиссёр-психолог Брайан Де Пальма снял фильм «Бритва», чем вызвал волну протеста Национальной организации женщин[15]. Самым спорным слэшером года стал «Маньяк» Уильяма Лустига о шизофреническом серийном убийце в Нью-Йорке. Маньяк был оклеветан критиками[16]. Лустиг выпустил фильм, обойдя MPAA. «Маньяк» собрал 6 миллионов долларов[17]. В этом же году в прокате оказался слэшер «Затемнение».
Влияние Альфреда Хичкока ощущалось ещё два десятилетия спустя в «Крики в ночи»[18] и «Невидимое»[19]. Успех «Чужого» (1979) Ридли Скотта породил свой собственный жанр под названием «sci-fi-horror», в который также вошли слэшеры «Напуганные до смерти»[20] и «Предостережение». Успех кассовых сборов в размере $ 86,4 млн. «Ужаса Амитивилля» (1979) вызвал интерес к сверхъестественному. Были сняты от «Бугимен», «Ночь демона». Итальянский фильм ужасов Джо д’Амато «Антропофаг» и австралийский слэшер «Кошмары» показали, что жанр распространяется на международном уровне[21].
1981 год
В 1981 году слэшеры достигли пика, так как усиленно продвигаемые фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Сожжение», были неудачами в прокате. После успеха «Пятницы, 13-е» Paramount Pictures выпустили «Мой кровавый Валентин» с надеждой на достижение аналогичного успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен сильно отредактированным. «Мой кровавый Валентайн» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке. Тематически похожий фильм «Незнакомец» надеялся заманить аудиторию спецэффектами Тома Савини, но большие изменения в MPAA помешали найти общенационального дистрибьютора[2]. Страдал от подобной цензуры и «Сожжение», в котором также использовались спецэффекты Савини.
Прибыль «Хэллоуина» и «Пятницы 13-й» вызвала интерес студий и привели их к переменному успеху. Warner Bros выпустила фильмы «Глаза незнакомца» и «Вечерняя школа», Paramount Pictures «Поклонник» , Universal Pictures «Смертельная забава» и Columbia Pictures «С Днём Рождения меня». Телевизионный фильм CBS «Темная ночь пугала» вывел жанр на маленький экран. В прокат вышли «Хэллоуин 2» и «Пятница, 13-е. Часть 2». Два сиквела были более кровавые, чем их предшественники, но не собрали высоких кассовых сборов. Оба фильма продали около половины своих оригинальных билетов, хотя и были все ещё очень популярны.
Независимые компании сняли такие слэшеры как «Кошмар» «Последний экзамен», «Кровавый день рождения», «Адская ночь», «Не ходите в лес.. одни!», «Смертельное благословение» и «День окончания школы», последний из которых собрал 25 миллионов долларов в Северной Америке против бюджета в 200 тысяч долларов. Фэнтезийные и научно-фантастические жанры продолжали сочетаться со слэшерами в «Мертвые дети», «Хранитель призрака» и «Зловещий договор». На международном рынке появились «Антропофагус 2», «Сумасшедший дом» в Италии и «Кровавая луна» в Германии.
1982 год
Выпуск фильмов непосредственно на видео сокращают расходы, что позволяет максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец», вышел из кинотеатров для получения выгоды на домашнем видео. Фильм стал успешным в первые дни на VHS. «Девушки исчезают» вышел очень ограниченным выпуском в 1982 году, но был переиздан в 1984 году в большем количестве в кинотеатрах, пока, наконец, не ушёл на VHS. «Выродок» был выпущен AVCO Embassy Pictures, но изменение в управлении серьёзно ограничило театральный релиз фильма. Такие слэшеры как «Резня в больнице» и «Ночное предупреждение», пользовались большим спросом в прокате кассеты на дом. «Помутнение рассудка», «Лес», «Заблудившиеся», «Обман или удовольствия» и «Остров крови» упали в безвестность с небольшими театральными релизами и также вышли непосредственно на видео[22].
Сверхъестественные фильмы-слэшеры продолжали завоевывать популярность: «Убийца», «Инкубус», «Кровавая песня», «Не засыпай», «Суеверие» и «Хэллоуин 3: Время ведьм». «Одни во тьме» был первым художественным фильмом New Line Cinema, выпущенным для небольшого дохода и был первоначально раскритикован, а позднее получил критическую переоценку. Режиссёр Эми Холден Джонс и писательница Рита Мае Браун сняли «Кровавую вечеринку», в которой продемонстрировали насилие в отношении мужчин, а в слэшере «Часы посещения» либеральный феминизм выступил против мужского правого фанатизма.
В прокат вышла «Пятница, 13-е. Часть 3 в 3D», получившая огромный успех, продав 12 миллионов билетов. Знаменитая хоккейная маска прочно вошла в поп-культуру. У Universal Pictures был небольшой релиз фильма «Долина Смерти», а Columbia Pictures выпустила со скромным успехом «Безмолвный гнев». Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил «Соблазнение», эротический слэшер-триллер, собравший 11 миллионов долларов в прокате.
В Австралии вышел фильм «Ближайший родственник», в то время как «Куски» были сняты в Бостоне и Мадриде итальянским продюсером с испанским режиссёром. В Италии вышли «Убийство на кладбище этрусков» Серджио Мартино, «Нью-йоркский потрошитель» Лючио Фульчи и «Дрожь» Дарио Ардженто[22].
1983 год
В 1983 году слэшеры имели менее частый выход. «На греческой улице...» последовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной» (1980), где виновных подростков преследовали и наказывали за ужасную тайну. «Финальный террор» заимствовал визуальные и тематические элементы из «Перед самым рассветом» (1981), а «Сладкие 16» из «С Днём Рождения меня» (1981). Наиболее успешным слэшером года был «Психо 2», в котором вновь воссоединились актёры Энтони Перкинс и Вера Майлз. Было продано 11 миллионов билетов, а фильм стал хитом. Вышел в прокат «За десять минут до полуночи», вдохновлённые реальными преступлениями Ричарда Спека. «Спящий лагерь» Роберт Хилтцика был домашним видео-хитом, в котором поднимались темы педофилии и трансвестизма. В фильме были показаны гомосексуальные сцены, на которые распространялись табу в то время[23].
В Канаде «Занавес» вышел в прокат, прежде чем обрёл новую жизнь на VHS, в то время как критика по отношению к изображению в «Американском кошмаре» проституток, наркоманов и порнографии повредит его видеопрокату. «Кувалда» был выпущен с бюджетом всего лишь в 40 000 долларов. Другие слэшеры, которые вышли в этом году непосредственно на видео включают в себя «Кровавое месилово», «Двойная выдержка» и «Скальпы», последний из которых является одним из самых цензурных фильмов в истории[23]. Релизы начали дистанцироваться от жанра. Плакат «Морга» показывает, как рука вырывается из могилы, хотя нежить не имеет никакого отношения к фильму. Дистрибьюторы знали о проблемах жанра, и пытались привлечь аудиторию.
1984 год
Публика в значительной степени потеряла интерес к релизам слэшеров в кинотеатрах[1][24]. Производственные ставки резко упали, и крупные студии все же решили отказались от жанра, который всего несколькими годами ранее был очень прибыльным. Многие фильмы 1984 года с коротким прокатом в кино нашли разную степень успеха на домашнем видео. Это такие фильмы как «Окрапленный университет», «Клинок Сатаны», «Кровавый кинотеатр», «Роктябрьская кровь» и «Фатальные игры». Фильмы «Добыча» and «Evil Judgment» получили небольшие релизы в кинотеатрах. «Тихое безумство» использовала 3D для успеха, хотя эффект не переводился в формат VHS[2].
«Пятница, 13-е: Последняя глава» привела сагу о Джейсоне Вурхисе к концу, что и являлось главным маркетинговым инструментом. Это сработало, когда Последняя глава продала 10 миллионов билетов в Северной Америке, намекая, что франшиза продолжится, даже если кончина Джейсона ознаменует сдвиг в жанре[25]. Спорами возникли вокруг слэшера «Тихая ночь, смертельная ночь»: протестующие пикетировали кинотеатры, где играл фильм и висели его плакаты. Несмотря на существование других рождественских фильмов ужасов (в том числе «Не открывай до наступления Рождества» того же года), именно рекламные материалы «Тихой ночи, смертельной ночи» показали Санта-Клауса как убийцу с подписью: «Он знает, когда ты был непослушным!». Вскоре широкомасштабное возмущение привело к снятию фильма с проката, вследствие чего было продано всего 741 500 билетов[26].
По мере того как интерес к слэшерам в «Золотом веке» ослабевал, «Кошмар на улице Вязов» Уэса Крейвена оживил жанр. Крейвен снимал слэшеры и ранее («Смертельное благословение» (1981), «Последний дом слева» (1972), «У холмов есть глаза» (1977)), но они не выиграли у него в финансовом отношении. Развивая «Кошмар на улице Вязов» с 1981 года, Крейвен признал, что время для слэшеров иссякало из-за снижения доходов в кинотеатрах от них[27]. «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер (в исполнении Роберта Инглунда) стали культурными феноменами. В бюджете всего лишь 1,8 миллиона долларов фильм продал более 7 миллионов билетов в Северной Америке и запустил один из самых успешных фильмов в истории[28]. «Кошмар на улице Вязов» обеспечил успех New Line Cinema, которая стала одной из главных компаний в Голливуде; и по сей день New Line Cinema называют «Домом, который построил Фредди»[29]. Выход последнего фильма-слэшер, выпущенного во время «Золотого века», «Кровавое посвящение», был сильно омрачен «Кошмаром на улице Вязов». Успех «Кошмара на улице Вязов» приветствовал новую волну фильмов ужасов, опирающихся на спецэффекты[30].
Серебряный век (1985–1995) Домашнее видео и франшизы
Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов», усталость ударила по жанру, и его популярность значительно снизилась. Революция домашнего видео, вызванная популярностью VHS, обеспечила новый выход для малобюджетного кинопроизводства. Без поддержки крупных студий для кинопроката слэшеры стали вторым после порнографии на рынке домашнего видео. Снижение бюджетов для более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Вышли фильмы «Слишком страшно, чтобы кричать» (1985), «Расчленитель» (1985), «Кровная ярость» (1987) «Убойная вечеринка» (1986) и «Ночь убийств» (1986). Зеркалируя движение панк-рока, новички-кинематографисты выпустили на домашнем видео фильмы «Кровавый культ» (1985), «Потрошитель» (1985), «Позвоночник» (1986), «Правда или действие: Критическое безумие» (1986), «Смертельная аэробика» (1987) и «Ведьма-стерва» (1989)[31]. Малоизвестные слэшеры: «Спящий лагерь», «Кровавая вечеринка» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали франшизами и получили продолжения на домашнем видео («Спящий лагерь 2» (1988), «Спящий лагерь 3: Безлюдная территория» (1988), «Кровавая вечеринка 2» (1987), «Кровавая вечеринка 3» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 2» (1987), «Тихая ночь, смертельная ночь 3: Лучше поберегись!» (1989), «Посвящение: Тихая ночь, смертельная ночь 4» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 5: Создатель игрушек» (1991)). «У холмов есть глаза 2» (1985) и «Пятница, 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один фильм не был тепло принят, как «Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди» (1985). Отличающийся откровенным гомоэротическим подтекстом, «Месть Фредди» стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года и вдохновил такие фильмы, как «Маньяк снов» (1986), «Плохие сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон снов» (1988).
Paramount Pictures выпустила пародийный фильм «Первое апреля — день дураков» (1986) с надеждой начать франшизу, хотя скромные кассовые сборы фильма перечеркнули эти планы. Три других фильма: «Evil laugh» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и «Пятница, 13-е: Джейсон жив» (1986) получили скромные кассовые сборы; «Техасская резня бензопилой 2» продала всего 2 миллиона билетов, в то время как «Джейсон жив» продал 5,2 миллиона[32]. Рынок домашнего видео вывел звезд из таких персонажей, как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл, чьи независимые триллеры «Отчим» (1987) и «Маньяк-полицейский» (1988) нашли больше поддержки на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся к «Отчиму 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчиме 3: День отца» (1992), в то время как Кэмпбелл следовал аналогичному маршруту, снимаясь в фильме «Маньяк-полицейский 2» (1990), но не участвуя в «Маньяк-полицейский 3: Знак молчания» (1993).
В 1980-х годах «франшиза Кошмар на улице Вязов» доминировала в жанре в конце 1980-х годов. Так на фильм «Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна» (1987) было продано 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а на «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна» (1988) 12 миллионов билетов. Для сравнения, «Пятница, 13-е: Новая кровь» (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) продали только около 4,5 миллионов билетов каждый. Личностная привлекательность Фредди Крюгера привела к созданию подобных персонажей: куклы-убийцы Чаки и Кэндимэна. «Детские игры» (1988) и его сиквел (1990) продали более 14,7 миллионов билетов вместе, в то время как «Кэндимэн» (1992) продал 6,2 миллиона. Обе франшизы пополнялись новыми фильмами довольно быстро, «Детские игры 3» (1991) продаёт только 3,5 миллиона билетов в Северной Америке а «Кэндимэн 2: Прощание с плотью» (1995), продаёт всего 3,2 миллиона[33]. «Попкорн», вышедший в прокат в 1990 году, не достиг кассового успеха и в следующем году отправился на VHS.
На международном уровне жанр слэшер оставался прибыльной. В Мексика выпустили «Апокалипсис зомби» (1985), «Без паники» (1988), «Расхитители гробниц» (1990) и «Адская ловушка» (1990). В Европе были выпущены «Кровавые дорожки» в Швеции» (1985), «Люцифер» (1987) в Британии, «Боль» (1987) в Испании и итальянский «Водолей» (1987) и «Подсчет трупов» (1987). В Австралии вышли фильмы «Symphony of Evil» (1987), «Ужас дома на воде» (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония выпустила слэшер «Ловушка зловещих мертвецов» (1988)[34].
К 1989 году общественный интерес к жанру снижался, что привело к сбоям в прокате слэшеров «Пятница, 13-е: Джейсон штурмует Манхэттен» (1989), «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя сна» (1989) и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (1989)[35]. На «Дитя сна» было продано 5,6 миллиона билетов, что явилось резким снижением, в то время как на «Джейсон штурмует Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» продали всего около 3 миллионов билетов. Из-за снижения продаж, права на «Пятницу 13-й» и «Хэллоуин» были проданы New Line Cinema и Mirimax Films соответственно. В дальнейшем вышли «Фредди мёртв. Последний кошмар» (1991) и «Последняя пятница. Джейсон отправляется в ад» (1993), которые продолжили нести потери. «Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (1995) было выпущено под знаменем Dimension Films. Фильм встретил отрицательную реакцию поклонников и слабые кассовые сборы[36].
Бронзовый век (1996–2003)
Эра открылась слэшером «Кошмар на улице Вязов 7: Новый кошмар» (1994) Уэса Крейвена. «Новый кошмар» продал всего 2,3 миллиона билетов в Северной Америке, присоединившись к растущей линейке разочарований. Неожиданное воскрешение слэшер жанра произошло с выходом фильма «Крик» (1996), который собрал большую кассу. Фильм играл на ностальгии по Золотому веку слэшеров, но был обращён к молодой аудитории. Уильямсон, поклонник «Хэллоуина» (1978), «Выпускного» (1980) и «Пятница, 13-е: Джейсон жив» (1986), создал персонажей, хорошо разбирающихся в фильмах ужасов и знающих все клише жанра. Фильм продал более 22,5 миллионов билетов в Северной Америке и стал самым кассовым фильмом в жанре слэшер за всё время. Во время продвижения фильма, было решено дистанцироваться от жанра слэшер и подавали «Крик» как «новый триллер».
Последующая работа Уильямсона «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997), была в значительной степени вдохновлена «Выпускным» (1980) и «На греческой улице...» (1983). Выпущенный менее чем через год после успешного Крик, фильм продал около 16 миллионов билетов в Северной Америки. Спустя два месяца Dimension Films выпустили «Крик 2» (1997). Сиквелу удалось продать 22 миллиона билетов и стать хитом. Принимая во внимание маркетинговый успех «Крика», рекламные материалы слэшеров «Я знаю, что ты делал прошлым летом» и «Крик 2», в значительной степени опирались на узнаваемость актёров Ребекки Гайхарт, Сары Мишель Геллар, Дженнифер Лав Хьюитт, Джошуа Джексона, Лори Меткалфа, Джерри О'Коннелла, Райана Филиппа, Джада Пинкетта, Фредди Принца-младшего и Льва Шрайбера.
«Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», были популярны во всем мире. В Гонконге выпустили «Лагерь смерти» (1999), а Южная Корея выпустила «Кровавый пляж» (2000), «The Record» (2001) и «Кошмар» (2000). В Австралии был снят слэшер «Режиссёрская версия» (2000). Британия выпустила «Демон ночи» (1999), в Нидерландах был снят подростковый слэшер «School's Out» (1999), а в Германии «Бассейн» (2001). Болливуд выпустил первый гибрид слэшера с музыкальным фильмом «Скажи что-нибудь» (2003), а также «Dhund: The Fog» (2003).
«Городские легенды» (1998) стали скромным хитом, продавшими 8 миллионов билетов. Сиквелы «Хэллоуин: 20 лет спустя» (1998), «Невеста Чаки» (1998) и «Я всё ещё знаю, что вы сделали прошлым летом» (1998), стали также успешными в кассовом отношении. Низкобюджетные слэшеры «Маска призрака» (1998) и «Убийства в Черри-Фолс» (2000) испытывали трудности в конкуренции с фильмами ужасов с большим бюджетом.
«Крик 3» (2000) стал первым во франшизе фильмом не написанным Уильямсоном, но получившим огромный успех, продав 16,5 миллионов билетов. «Городские легенды 2» (2000) продали скудные 4 миллиона билетов, что составило менее половины от того, что реализовал его предшественник всего два года назад. Вскоре «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городские легенды» ушли на рынок домашнего видео. Жанр продолжил спад, когда вышли неудачные в финансовом плане слэшеры «День святого Валентина» (2001) и «Джейсон X» (2002), а также критически воспринятый «Хэллоуин: Воскрешение» (2002), сиквел, который продал менее половины билетов от своего предшественника. Ожидаемый «Фредди против Джейсона» (2003), находящийся в разработке с 1986 года, принял к сведению успех «Крика» и смешанную ностальгию по узнаваемым актёрами. Фильм был успешным в прокате и продал 14 миллионов билетов в Северной Америке, став символическим любовным письмом к слэшерам Золотого, Серебряного и Бронзового времени.
Современный период (2004–2013)
Такие фильмы как «Пункт назначения» (2000) и «Джиперс Криперс» (2001) отклонились от той формулы в жанре слэшер, что была создана «Хэллоуином» (1978), «Кошмаром на улице Вязов» (1984) и «Криком»(1996). Слэшеры «Make the Wish» (2002) и «Одержимый» (2004) диверсифицировали свои истории, обратившись к теме геев и лесбиянок. Афроамериканские кинематографисты сняли в этом жанре «Клоун-убийца» (2000), «Кричи, если я убью тебя» (2003), «Оклик» (2006) и «Дожить до рассвета» (2007).
Далее в прокат вышел «Поворот не туда» (2003), продавшим 2,5 миллионов билетов в Северной Америке и ставший франшизой. Музыкант-кинематографист Роб Зомби стремился увести жанр ужасов от поп-культуры и вернуть его к своим эксплуататорским корням, сняв «Дом 1000 трупов» (2003) и «Изгнанные дьяволом» (2005). Новое насилие в отношении экстремистов во Франции оказало влияние на слэшеры «Кровавая жатва» (2003), «Они» (2006), «Месть нерождённому» (2007), «Граница» (2007) и «Мученицы» (2008), которые стали всемирными хитами. Другие европейские слэшеры того времени включают в себя австрийский фильм «Смерть в три дня» (2006), норвежские «Остаться в живых» (2006) и его сиквел 2008 года, а также ряд британских триллеров: «Давно умерший: Месть джинна» (2002), «Крип» (2004), «Изоляция» (2006), «Дикость» (2006), «Детишки» (2008), «Райское озеро» (2008) и «Истерзанный» (2009). Тайвань выпустил «Закрытая вечеринка» (2009), «Испуганные» (2005) и «Расчлененка» (2009), а в Южной Корее вышел в прокат «Учителю с любовью» (2006). Гонконгский «Дом мечты» вышел в 2010 году.
Некоторые низкобюджетные североамериканские слэшеры получили ограниченные релизы в кинотеатрах перед выпуском на DVD (что заменило устаревший формат VHS). в число этих фильмов вошли: «Под маской: Восхождение Лесли Вернона» (2006), «Все парни любят Мэнди Лэйн» (2006), «Мрачная поездка» (2006), «Топор» (2006), «Саймон говорит» (2006), «Путешественник» (2006), «Не вижу зла» (2006) и «Большие шары» (2008). В прокат вышли «Пила: Игра на выживание» (2004) и его многочисленные сиквелы, которые также относят к жанру сплэттер. Уэс Крэйвен потерпел кассовые разочарования в прокате фильмов «Забери мою душу» (2011) и «Крик 4» (2011), которые продали всего 1,8 миллиона и 4,7 миллиона билетов соответственно. «Незнакомцы» (2008) и «Тебе конец!» (2011) были тепло встречены за их мастерство в жанре домашнего вторжения после трагедии 9/11, хотя и ни один фильм не вызвал большого интереса у поклонников ужасов. «Убойные каникулы» (2010) и «Последние девушки» (2015) добавили тематические и эмоциональные подтексты[37][38]. Слэшер-сплэтер «Хижина в лесу» (2012) был успешным в финансовом плане. Небольшие, но заметные изменения этой эпохи повлияют на жанр в предстоящем десятилетии.
|
| |
| |
| Ранетка | Дата: Воскресенье, 26.07.2020, 23:00 | Сообщение # 10 |
|
Генералиссимус
загрузка наград ...
Группа: Администраторы
Сообщений: 4550
Награды: 3
Статус: Offline
| Ремейки и перезагрузки
Ремейк «Техасская резня бензопилой» (2003) стал хитом, играя на знакомстве с оригиналом 1974 года, он нёс своё обновлённое острое ощущение и напряжение. Фильм продал более 13,5 миллионов билетов в Северной Америке, а за ним последовала «Техасская резня бензопилой: Начало» (2006), которая продала 6 миллионов билетов.
Также вышли такие ремейки как «Дом восковых фигур» (2005), «Чёрное Рождество» (2006), «День смеха» (2008), «Поезд» (2008). Ремейки «Туман» (2005), «Когда звонит незнакомец» (2006) и «Выпускной» (2008) были выпущены с рейтингами PG-13, чтобы привлечь самую большую подростковую аудиторию. Несмотря на это, только «Выпускному» удалось продать больше билетов, чем его оригиналу. «Хэллоуин 2007» Роба Зомби продал почти 8,5 миллионов билетов, но был негативно воспринят, что повредило его продолжению 2009 года, которое не смогло продать и 4,5 миллиона билетов. Экстремальное насилие достигло своего пика в слэшерах «У холмов есть глаза» (2006) и его менее удачном продолжении «У холмов есть глаза 2» (2007).
Эпоха ремейков достигла своего пика в 2009 году, когда вышли «Мой кровавый Валентин», «Пятница, 13-е», «Последний дом слева», «Крик в общаге», «Отчим» и «Хэллоуин 2». Из них «Пятница, 13-е» была самой успешной и продала 8,7 миллионов билетов. В следующем году вышел «Кошмар на улице Вязов». Слэшеры-ремейки «День матери» (2010), «Безмолвная ночь» (2012) и «Тихая ночь, кровавая ночь: Возвращение» (2013) были тепло встречены. «Проклятие Чаки» (2013) и «Культ Чаки» также были хорошо приняты зрителями. Фильм-перезагрузка «Техасская резня бензопилой 3D» (2013) выступил в качестве продолжения оригинального фильма 1974 года. Успех фильма привел к созданию его приквела «Техасская резня бензопилой: Кожаное лицо» (2017).
Постмодернистский период (2014–наст.вр.)
Снижение прибыли от прокатов в кинотеатрах побудило продюсеров перевести жанр на телевизионную аудиторию. Успех таких сериалов, как «Американская история ужасов» и «Ходячие мертвецы» дали толчок для развития жанра на телевидении. Так на телеканале A&E вышел слэшер-сериал «Мотель Бейтс» – адаптация фильма Психо, а на MTV вышел сериал «Крик». «Слэшер» Netflix'а и «Королевы крика» телеканала Fox стали антологиями с новыми историями в каждом сезоне. Телевизионный ремейк фильма «Дурная кровь» (1956) вышел в эфир канала Lifetime осенью 2018 года[39], а в июне 2018 года создатель «Детских игр» Дон Манчини сказал, что он снимет сериал «Детские игры» (2020), который продолжит историю Чаки[40]. В июле 2019 года был анонсирован телесериал по мотивам слэшера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»[41]. В этом же жанре осенью 2019 года вышел девятый сезон сериала-антологии «Американская история ужасов»[42].
Под влиянием работ Джона Карпентера был снят фильм «Оно» (2014), в котором успешно были смешаны стили слэшера с демонической фантазией и метафорическим подтекстом. Также вышли фильмы «Гость» (2014) и «Не дыши» (2016), которые привнесли новые впечатления от жанра ужасов. Blumhouse Productions, основанная Джейсоном Блумом, сняла такие франшизы как «Паранормальное явление» и «Астрал», а также выпустила среднебюджетные слэшеры «Судная ночь» (2013), «Город, который боялся заката» (2014), «Счастливого дня смерти» (2017) и «Правда или действие» (2018). «Судная ночь 2» (2014) продала 8,9 миллиона билетов в Северной Америке (на 1,2 миллиона билетов больше, чем первый фильм), в то время как «Судная ночь 3» (2016) продала 9,3 миллиона билетов. В октябре 2018 года студия выпустила «Хэллоуин» (2018), который был принят зрителями очень тепло и взял самую большую кассу из всех фильмов серии[43]. Успех фильма во всех отношениях привёл к производству стразу двух сиквелов друг за другом — «Хэллоуин убивает» (2020) и «Хэллоуин завершается» (2021)[44]. В 2019 году студией выпущен в прокат фильм «Счастливого нового дня смерти», а MGM перезапустили «Детские игры».
Также в 2018 году вышли такие слэшеры, как «Открыто 24 часа»[45], «Кровавый фестиваль»[46] и российский «Горные огни»[47].
|
| |
| |
| |
|
